BorraEso

DE PIOJOS Y FRÍO...

2012-02-16T11:45:00.012+01:00

...Por aquel entonces todos teníamos piojos. Si bien seguía haciendo frío, la temperatura ya permitía su aparición. Sobre asquerosos bichos corporales tengo una amplia experiencia y puedo afirmar que, en cuanto a ensañamiento, el piojo sobrepasa a todo lo conocido. Otros insectos, los mosquitos por ejemplo, hacen sufrir más, pero, por lo menos, no son bichos residentes. El piojo a veces se asemeja a un diminuto cangrejo, y vive preferentemente en los pantalones. Aparte de quemar la ropa, no hay otra manera conocida de librarse de él. En las costuras de los pantalones depositan sus brillantes huevos blancos, como diminutos granos de arroz, que originan grandes familias a extraordinaria velocidad.
Creo que a los pacifistas les sería útil ilustrar sus escritos con fotografías ampliadas de piojos. ¡Gloria de la guerra, sin duda! En la guerra, todos los soldados tienen piojos, al menos cuando hace bastante calor. Los hombres que lucharon en Verdún, Waterloo, Flandes, Senlac, Las Termópilas, todos ellos tenían piojos arrastrándose por sus testículos. Nosotros logramos mantenerlos a raya, hasta cierto punto, quemando los huevos y bañándonos con tanta frecuencia como podíamos soportarlo. Nada, sino la existencia de piojos, me hubiera arrastrado hasta ese río helado...

Homenaje a Cataluña (en inglés Homage to Catalonia) es el relato personal de George Orwell sobre su experiencia durante la Guerra Civil española, escrito en primera persona. La primera edición fue publicada en 1938.
Orwell sirvió tanto como soldado raso y como oficial en partes de Cataluña y Aragón desde diciembre de 1936 hasta junio de 1937, cuando tras los sucesos de mayo de 1937, en Barcelona, el partido político en el que "miliciaba" (el POUM, un partido comunista antiestalinista dirigido por Andreu Nin) fue declarado organización ilegal y se vio forzado a huir o enfrentarse al encarcelamiento.(...)

Fuente: Wiki
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ORÍGENES...

2012-02-15T00:16:00.004+01:00

Personaje de origen italiano, creado por los hermanos Nino y Toni Pagot, Calimero nació en 1961 para la publicidad del detergente "Mira Lanza" y sus anuncios fueron emitidos en el programa publicitario Carossello que se emitía de 20:50 a 21:00 para toda Italia. En la publicidad del detergente, Calimero recuperaba su plumaje amarillo al ser lavado con el detergente del anuncio. Apareció primero en la serie "La costanza dà sempre buoni frutti", traducible como "La constancia da siempre buenos frutos", y luego en una serie dedicada a él titulada "Calimero, el pollito negro" a partir del 14 de julio de 1963. En esta serie explica que si es negro es porque cayó en el lodo cuando nació.

La notoriedad de Calimero pronto fue muy grande en Italia y metió en el léxico colectivo frases del personaje como su célebre "Tutti mi vogliono male perché sono piccolo e nero..." ("Nadie me quiere porque soy pequeño y negro...").

Después de la muerte de Nino Pagot, se recuperaron los derechos sobre Calimero y produjo a principios de los 70 una serie de dibujos animados no publicitarios (en color) de 1 minuto, después 2, luego 5 y por fin 20 minutos. Estos episodios, destinados al mercado internacional, fueron exportados hasta a Japón.

Posteriormente, los derechos sobre los personajes fueron adquiridos en Japón y usados para realizar dos series de anime. La primera fue realizada por Toei Animation y se emitió desde el 15 de octubre de 1974 al 30 de septiembre de 1975, y la segunda, con nuevos escenarios y personajes, y mostrando un Calimero adolescente, fue realizada en 1992. En total, fueron hechos 99 episodios japoneses (47 en la serie de 1974 en Toei y 52 en la de 1992).

La serie, que ha pasado al imaginario generacional de aquellos que la conocieron en la infancia, se caracteriza, aparte de por sus personajes animales antropomorfizados y su espíritu infantil e inocente, por la tremenda inocencia e ingenuidad de su protagonista y su sensación constante de ser incomprendido y marginado por los demás, manifestándolas en frases como "¡No es justo! ¡Esto es una injusticia!" o "¡Es que los mayores no me entienden!". A pesar de los muchos años que han pasado desde su emisión, todavía se utiliza el nombre de Calimero para definir a una persona melancólica, insegura, tímida, infantil o ingenua que se siente marginada por los demás con o sin motivo para ello.

Gracias, Wiki!!!

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Cromos MiraLanza
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FABULANDO QUE ES GERUNDIO...

2012-02-11T01:10:00.003+01:00

Fábula de Tomás de Iriarte

La mona

Aunque se vista de seda
la mona, mona se queda.
El refrán lo dice así:
yo también lo diré aquí;
y con eso lo verán
en fábula y en refrán.

Un traje de colorines,
como el de los matachines,
cierta mona se vistió;
aunque más bien creo yo
que su amo la vestiría,
porque difícil sería
que tela y sastre encontrase.
El refrán lo dice: pase.

Viéndose ya tan galana,
saltó por una ventana
al tejado de un vecino,
y de allí tomó el camino
para volverse a Tetuán.
Esto no dice el refrán;
pero lo dice una historia,
de que apenas hay memoria,
por ser el autor muy raro;
(y poner el hecho en claro
no le habrá costado poco.)

Él no supo, ni tampoco
he podido saber yo,
si la mona se embarcó,
o si rodeó tal vez
por el istmo de Suez.
Lo que averiguado está
es que por fin llegó allá.

Vióse la señora mía
en la amable compañía
de tanta mona desnuda;
y cada cual la saluda
como a un alto personaje,
admirándose del traje,
y suponiendo sería
mucha la sabiduría,
ingenio y tino mental
del petimetre animal.

Opinan luego al instante,
y némine discrepante,
que a la nueva compañera
la dirección se confiera
de cierta gran correría
con que buscar se debía,
en aquel país tan vasto,
la provisión para el gasto
de toda la mona tropa.
(¡Lo que es tener buena ropa!)

La directora, marchando
con las huestes de su mando,
perdió, no sólo el camino,
sino, lo que es más, el tino;
y sus necias compañeras
atravesaron laderas,
bosques, valles, cerros, llanos,
desiertos, ríos, pantanos;
y al cabo de la jornada,
ninguna dio palotada:
y eso que en toda su vida
hicieron otra salida
en que fuese el capitán
más tieso, ni más galán
Por poco no queda mona
a vida con la intentona;
y vieron por experiencia
que la ropa no da ciencia.

Pero, sin ir a Tetuán,
también acá se hallarán
monos que, aunque se vistan de estudiantes,
se han de quedar lo mismo que eran antes.
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BUSCANDO A UNA ESTRELLA...

2012-02-08T00:45:00.004+01:00

(Milagros durante la noche, en la habitación de la Estrella, asustada del frío)

"- ¿Cuándo llega aquí el calor, niña?...
- Aquí casi nunca hace calor.
- ¿No? Pues, ¡qué raro es el mundo! En unos lados la gente se asa de calor y en otros se hiela de frío. Osú! Dios ya tiene edad para saber lo que hace...
- Y en tu pueblo, ¿hace mucho calor?...
- ¡Muchísimo!
- ¿Y cómo lo aguantáis?
- Con paciencia y buena sombra...
- Oye, (refiriéndose siempre al Sur) ¿es verdad que allí hay muchos moros?
- Algunos quedan, pero todos camuflados (Estrella ríe) ¿De qué te ríes?...
- Me hace gracia como hablas. Mi padre no habla así.
- Porque es un señorito, y además un renegado que no quiere saber nada de su pueblo. Bueno, no me hagas caso, Estrellita, que cada vez empiezo a soltar disparates y no paro. ¡Ay! Pero es que me da tanta pena de que siga así sin asomarse por la casa donde nació. ¡Y anda que hace años y nada desde que se fue!
- Ya lo sé.
- ¿Y tú que sabes, criatura?
- Eso, que mi padre ya no va por allí porque riñó con el abuelo.
- ¿Te lo ha dicho tu padre?
- No, me lo dijo mi madre. Di, ¿es verdad que el abuelo es muy malo?...
- ¡Qué va! Eso son ganas de exagerar. Además, ¿sabes una cosa? Hasta las fieras se amansan con la edad. Tu abuelo ya no es el mismo. Estaría bueno, con las cosas que han pasado, y la cantidad de muertos que ha habido,... todo por las ideas. Eso sí, las peores son las de tu abuelo y claro, como tu padre justo pensaba lo contrario, no lo podía aguantar. A tu abuelo, todo se le volvía veneno en el cuerpo, pero tu padre no se quedaba calladito, al contrario. Total, que cada dos por tres armaba la marimorena. No hacían más que perderse el respeto. Hasta que un día tu padre se fue de casa. O tu abuelo lo echó, que eso nunca ha quedado claro. Y así hasta hoy. Los dos se han metido en un túnel que no tiene salida, y allí siguen encerrados.
- Pero el abuelo era de los malos ¿no?...
- De los malos, de los buenos... Mira, para que tú te des cuenta. Cuando la República, ... bueno, antes de la guerra, tu abuelo era de los malos y tu padre de los buenos. Pero luego, cuando ganó Franco, tu abuelo se convirtió en un santo, y tu padre en un demonio. ¿Ves lo que son las cosas de este mundo? Palabras, y nada más que palabras...
- Pero ¿por qué a mi padre le metieron preso?...
- Porque sí... Porque en la guerra los que ganan siempre hacen lo mismo. Pero, bueno, con lo niña que tú eres... ¿Quién te ha contado a ti esas cosas?
- Mi madre.
- ¡Vaya por Dios! ¿No podía haberte contado otras cosas más bonitas? Podía haber esperado un poco. Que para enterarse de eso sobra tiempo, vamos, digo yo. Mira, mira Estrellita, mira... Tú eres una niña. Deja en paz ahora todas esas cosas. Piensa en que mañana va a ser la primera comunión, que va a ser uno de los días más bonitos de tu vida, como si te fueras a casar.
- Eso es lo que me dice el cura, pero yo no lo entiendo.
- ¡Ah, yo tampoco! Pero es igual... El caso es que vas a ir vestida de blanco igualita que una novia.
- Pues yo de mayor no me pienso casar.
- ¿Se puede saber por qué?...
- Porque todas las novias tienen cara de tontas. Tú fíjate en las fotos que ponen en las tiendas y verás...
- Anda, anda, anda, vamos... que ya hemos hablado bastante... Vamos a la cama... (Milagros se dispone a apagar la luz )
- Espera, no apagues...
- ¿Qué quieres?
- Milagros, ¿tú crees que mi padre mañana irá a la iglesia?...
- Naturalmente ¡Estaría bueno!
- Es que él nunca va...
- Ya, ya lo sé, pero tú no te preocupes. Que yo lo meto en la iglesia aunque sea a empujones. Anda, anda, a dormir. Buenas noches, Estrellita...
- Buenas noches, Milagros."

El Sur
Víctor Erice
Reparto
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FRAGMENTO...

2012-02-02T00:15:00.002+01:00

...Las prímulas y los paisajes, explicó, tienen un grave defecto: son gratuitos. El amor a la Naturaleza no da quehacer a las fábricas. Se decidió abolir el amor a la Naturaleza, al menos entre las castas más bajas; abolir el amor a la Naturaleza, pero no la tendencia a consumir transporte. Porque, desde luego, era esencial, que siguieran deseando ir al campo, aunque lo odiaran. El problema residía en hallar una razón económica más poderosa para consumir transporte que la mera afición a las prímulas y los paisajes. Y lo encontraron. —Condicionamos a las masas de modo que odien el campo —concluyó el director—. Pero simultáneamente las condicionamos para que adoren los deportes campestres. Al mismo tiempo, velamos para que todos los deportes al aire libre entrañen el uso de aparatos complicados. Así, además de transporte, consumen artículos manufacturados...

Aldous Huxley. Un mundo feliz
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Huxley y los utopiáceos
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DE POLÍTIC@S Y PREVISOR@S...

2012-01-26T12:09:00.001+01:00

...
-Señor Conde Lucanor -dijo Patronio-, en un país tenían la costumbre de elegir a un hombre como señor para un solo año, durante el cual lo obedecían en todo. Pero al terminar el año, le quitaban cuanto poseía, lo llevaban a una isla desierta y lo dejaban desnudo, sin permitir que nadie lo acompañara.

Sucedió una vez que fue elegido como señor un hombre mucho más inteligente y más previsor que cualquiera de sus antecesores. Como sabía que, al terminar su mandato, le harían lo mismo que a los otros, antes de que su mandato expirase, sin que nadie se enterara, mandó construir en la isla donde sería desterrado una casa grande y confortable, en la que guardó cuantas provisiones pudiera necesitar para el resto de su vida. La casa fue construida en un lugar tan oculto que nadie ni ninguno de los que lo habían elegido señor pudo descubrirla. También advirtió a algunos amigos y familiares que, si ellos veían que le faltaba algo de lo necesario, se lo enviasen, para que jamás careciese de alimentos o vestiduras.

Cuando se cumplió el año y los de aquella tierra lo despojaron del mando, lo llevaron desnudo a la isla, como hacían con todos; pero él pudo vivir muy felizmente, pues, como había sido tan previsor al mandar construir aquella casa, pudo vivir en ella contento y feliz.

...El conde Lucanor
Don Juan Manuel

Homenaje a una flor curiosamente desconocida

2012-01-18T10:58:00.001+01:00

Homenaje a una flor curiosamente desconocida

Fuente: http://chajurdo.blogspot.com/2010/05/homenaje-una-flor-curiosamente.html#.TxX9391Rb_U.blogger
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Ni foto ni textos me pertenecen, pero así, pegados y enlazados, quedan también (tan bien!!!) anudados a mi bagaje.

QUIZÁS PORQUE ACABO DE VER EL ARCOIRIS...

2012-01-02T16:51:00.003+01:00

Gracias, Groucho, por avisarme!!!
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Fotos: Els llampecs
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UN BRINDIS POR LA VIDA

2012-01-01T20:13:00.001+01:00

No dejaremos de explorar
y al final de toda nuestra investigación
habremos llegado a donde comenzamos
y conoceremos el lugar por vez primera...
cuando las lenguas de fuego se plieguen
para formar un nudo de fuego
y el fuego y la rosa sean sólo uno.

T. S. Eliot
Four quartets

Feliz año!!! o, como dice nuestra amiga Cristal00k, Feliz vida!!!
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ESTRELLA DE BELÉN LA LLAMAN...

2011-12-30T13:57:00.008+01:00

Estamos olvidando el verdadero significado de la navidad: El nacimiento de Santa Claus.
Bart Simpson

Esta flor, como Bart, también lo olvidó y nació en marzo.

Felices Fiestas a tod@s y cada un@!!!
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NADA ES MÁS

2011-12-20T22:44:00.002+01:00

La decepción no surge cuando constatamos que el mundo es distinto al que siempre hemos imaginado. La verdadera decepción sería descubrir que la realidad es tal como nos la han explicado. Y, afortunadamente, las cosas siempre son de otra manera.

Juan Carlos Ortega
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CUENTO

2011-12-12T01:10:00.001+01:00

Pere Calders (1912-1994)

INVASIÓ SUBTIL

A l'Hostal Punta Marina, de Tossa, vaig conèixer un japonès desconcertant, que no s'assemblava en cap aspecte a la idea que jo tenia formada d'aquesta mena d'orientals.

A l'hora de sopar, va asseure's a la meva taula, després de demanar-me permís sense gaire cerimònia. Em va cridar l'atenció el fet que no tenia els ulls oblics ni la pell groguenca. Al contrari: en qüestió de color tirava a galtes rosades i a cabell rossenc.

Jo estava encuriosit per veure quins plats demanaria. Confesso que era una actitud pueril, esperant que encarregués plats poc corrents o combinacions exòtiques. El cas és que em va sorprendre fent-se servir amanida -"amb força ceba", digué-, cap i pota, molls a la brasa i ametlles torrades. Al final, cafè, una copa de conyac i una breva.

M'havia imaginat que el japonès menjaria amb una pulcritud exagerada, irritant i tot, pinçant els aliments com si fossin peces de rellotgeria. Però no fou pas així: l'home se servia del ganivet i la forquilla amb una gran desimboltura, i mastegava a boca plena sense complicacions estètiques. A mi, la veritat, em feia trontollar els partits presos.

D'altra banda, parlava català com qualsevol de nosaltres, sense ni una ombra de cap accent foraster. Això no era tan estrany, si es considera que aquesta gent és molt estudiosa i llesta en gran manera. Però a mi em feia sentir inferior, perquè no sé ni un borrall de japonès. És curiós de constatar que, el toc estranger a l'entrevista, l'hi posava jo, condicionant tota la meva actuació -gestos, paraules, entrades de conversa-, al fet que el meu interlocutor era japonès. Ell, en canvi, estava fresc com una rosa.

Jo creia que aquell home devia ésser representant o venedor d'aparells fotogràfics, o de transistors. Qui sap si de perles cultivades... Vaig provar tots aquells temes i ell els apartà amb un ample moviment del braç. "Venc sants d'Olot, jo", digué. "Encara hi ha mercat?", vaig preguntar-li. I em va dir que sí, que anava de baixa però que ell es defensava. Feia la zona sud de la Península, i va afirmar que, així que tenia un descans o venien dues festes seguides, cap a casa falta gent...

-No hi ha res com a casa! -reblà amb un aire de satisfacció.
-Viviu al nostre país?
-I doncs? On voleu que visqui?

Sí, és clar, són rodamons i es fiquen pertot arreu. Me'l vaig tornar a mirar i asseguro que cap detall, ni en la roba ni en la figura, no delatava la seva procedència japonesa. Fins i tot duia un escut del Futbol de Club Barcelona a la solapa.

Tot plegat era molt sospitós, i em va capficar. La meva dona s'havia fet servir el sopar a l'habitació, perquè estava una mica empiocada; vaig contar-li l'aventura, adornant el relat amb les meves aprensions: si molt convé, es tractava d'un espia.

-I d'on ho has tret que és japonès? -em preguntà ella.
Vaig riure, potser no de bona gana, compadit de la seva innocència.
-Els conec d'una hora lluny... -vaig contestar-li.
-Que vols dir que n'has vistos gaires?
-No, però els clisso de seguida!
-T'ho ha dit ell, que era japonès?
-Ni una sola vegada. Són astuts...
-T'ho ha dit algú?
-Ningú no m'ha dit res, ni falta que em fa. Tinc l'instint esmoladíssim!

Ens vam barallar. Sempre em burxa dient-me que sóc malpensat i que qualsevol dia tindré un disgust dels grossos. Com si no em conegués prou! Sembla que es complagui a no raonar i és d'una candidesa increïble.

Aquella nit vaig dormir poc i malament. No em podia treure el japonès del cap. Perquè mentre es presentin com són, amb la rialleta, les reverències i aquella mirada de través, hi haurà manera de defensar-se'n. Així ho espero! Però si comencen a venir amb tanta de simulació i d'aparat ful, donaran molta feina.
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PEQUEÑA NAPOLEÓN...

2011-12-05T19:00:00.001+01:00

ME LA QUEDO... ;))

2011-11-26T23:59:00.002+01:00

Sombras de Grouchomaniaco y Borraeso

haciendo un angulo recto

Foto de Grouchomaniaco

Yo y mi sombra, ángulo recto. Yo y mi sombra, libro abierto.
Manuel Altolaguirre

QUIJOTESCO

2011-11-22T00:59:00.000+01:00

PARTE DE UN TODO...

2011-11-15T11:10:00.009+01:00

DE PUNTILLAS...

2011-11-07T00:56:00.003+01:00

Lo malo de no entender de macroeconomía, ni de política, ni de tantas otras cuestiones, es que debo andar de puntillas cuando llegan a mis manos publicaciones varias... Y, sin embargo, leyendo esto, recuerdo las dudas que en la mesa exponía mi madre hablando de la moneda única...

Porque Grecia (y España) no se recuperarán
Artículo publicado por Vicenç Navarro en la revista digital SISTEMA, 29 de junio de 2011

Este artículo señala que la excesiva influencia del capital financiero en la estructuración de la UE y de la Eurozona ha configurado unas reglas de comportamiento que dificultan enormemente la recuperación económica de Grecia (y de España). Las medidas de austeridad son contraproducentes e imposibilitan el crecimiento económico y creación de empleo, condiciones para que se salga de la crisis. El artículo subraya que el hecho de que sean los países PIGS los que se encuentren en mayores dificultades se debe al dominio de las derechas en la vida política de estos países que han determinado unos estados muy pobres (que se han tenido que endeudar) como consecuencia de unas políticas fiscales regresivas. La salida de la crisis requiere una profunda reforma fiscal que dé pie a unas políticas expansivas de estímulo económico.
El mayor problema que tiene la economía griega no es primordialmente de carácter económico o financiero. Es un problema político. Tiene que ver con el enorme poder que la banca ha tenido, y continúa teniendo, en la estructuración de la Unión Europea y de la Eurozona, así como en la génesis de la deuda pública de los países llamados despectivamente PIGS, cerdos en inglés, (Portugal, Irlanda, Grecia y España). Ahora bien, este poder de la banca ha contado con un gran aliado y cómplice: las clases más adineradas de los países de la Eurozona, incluyendo las de los países PIGS.

Veamos los datos, comenzando por las reglas que los bancos escribieron sobre las cuales se establecería la Eurozona. Estas reglas son las responsables de que Grecia nunca podrá (ni tampoco España) salir de la recesión a través de las políticas que se están siguiendo. Una fue que los Estados, al incorporarse al euro, perdieron el control sobre su propia moneda. Es decir, que en momentos de recesión (cuando la economía está estancada), el estado griego no puede devaluar la moneda y con ello poder abaratar sus productos y venderlos más fácilmente al exterior, recuperándose a base de ello. Suecia y Noruega, por cierto, se han recuperado de la recesión mucho mejor y más rápido que Finlandia, como consecuencia de que los dos primeros pudieron devaluar su moneda, lo cual no pudo hacer Finlandia al pertenecer al euro.

Otra regla es que, al integrarse al euro, los Estados dejaron de tener la potestad de imprimir dinero y establecer el precio del mismo. Cuando un país está en recesión, su Banco Central imprime dinero y/o abarata el precio del dinero, disminuyendo así los intereses bancarios, facilitando que tanto los ciudadanos como los empresarios puedan conseguir préstamos con los cuales consumir bienes y servicios e invertir, y así producir empleo y estimular la economía. Negarle al estado que tenga control sobre el crédito es imposibilitarle el poder estimular la economía. Una función de un Banco Central es, precisamente, la de garantizar el crédito, lo cual funcionó bien en la mayoría de países europeos hasta que llegó la moda neoliberal con el Presidente Reagan de EEUU y la Sra. Thatcher de Gran Bretaña, que hicieron creer a muchos gobiernos europeos que desregular el crédito era bueno para un país. El último caso que vimos fue Islandia, que conllevó un enorme problema, como también lo creó en los otros países que desregularon el crédito (que fueron la mayoría).

Y, por si fuera poco, la tercera regla era que un país no podía seguir políticas expansivas de gasto público. Es decir, un estado no podría gastar mucho para estimular la economía, pues el estado, según el criterio de Maastricht, no podía tener un déficit estatal mayor del 3% del PIB y una deuda publica mayor del 60% del PIB. Claro que el criterio no decía cómo debía bajarse el déficit para alcanzar el número mágico del 3%. Pero insistieron en que los estados bajaran los impuestos como manera de estimular la economía, considerando erróneamente que los ricos, que eran los máximos beneficiarios de los recortes de impuestos, consumirían más que ahorrarían (de hecho, invirtieron en sectores especulativos). Esta insistencia en que el estado bajara los impuestos no dejaba al estado otra alternativa que la de recortar el gasto público. Esto eliminó la posibilidad de que el estado pueda estimular la economía mediante, por ejemplo, inversiones en áreas de creación de empleo.

Estas tres reglas hacen muy difícil, casi imposible, para Grecia (y para España), salir de la crisis. En realidad, estas reglas fueron muy importantes para que la crisis se presentara en Grecia con la gravedad con la que se ha presentado.

¿QUÉ PASA EN GRECIA? LA ALIANZA DE LA BANCA CON LOS RICOS

Una característica de Grecia, que comparte con España, es que ha estado gobernada por la ultraderecha por muchos años. La dictadura de los coroneles fue (como lo fue también la dictadura de los generales en España) una dictadura de los ricos en contra de las clases populares. Ello ha determinado que los ricos no tienen la costumbre de pagar impuestos. El fraude fiscal ha sido enorme, consecuencia de la laxitud del estado, que ha continuado controlado por los ricos durante la democracia que siguió a la dictadura. En 2010 sólo 15.000 griegos, de un total de once millones de ciudadanos, declararon al estado ingresos superiores a 100.000 euros al año, lo cual contrasta con la existente concentración de la riqueza y de las rentas, visible en los suburbios de las ciudades griegas. Se considera que casi la tercera parte de la renta nacional (la poseída por los ricos en su mayoría) no se declara.

Ello ha forzado al estado griego a endeudarse hasta la médula para pagar los gastos del estado (en infraestructura y en servicios públicos, así como en gastos militares que significan una carga muy importante en el presupuesto nacional). Esta deuda recoge también la deuda incurrida por los gobiernos militares, no elegidos democráticamente, y cuyo gasto militar lo tiene que pagar ahora el estado democrático. Éstas son las causas de que el estado griego tenga un problema de déficit del estado (12% del PIB) y de deuda pública, todavía mayor (150% del PIB). Pero esta realidad quedó, en parte, ocultada por el estado con la ayuda del banco Goldman Sachs. El diario alemán Der Spiegel descubrió las ocultaciones de las cuentas nacionales que el estado griego (gobernado por las derechas) había realizado con la complicidad de aquel banco estadounidense (que recibió un pago por ello de 800 millones de euros). Es imposible que la Comisión Europea (cuya mayoría son de partidos de derechas), no lo supiera. Por cierto, el que era Vicepresidente para Europa del banco Goldman Sachs, que realizó operaciones financieras con el gobierno conservador griego para ocultar la situación real del déficit público del estado griego, el Sr. Mario Draghi será el nuevo Presidente del Banco Central Europeo, poniendo a la cabeza de este Banco (que es un lobby de la banca, en lugar de ser un Banco Central) a la persona que ayudó más al desfalco de las cuentas públicas del estado griego.

Cuando el gobierno socialista salió elegido descubrió estos problemas, indicando que el déficit y la deuda eran mucho mayores de lo que el gobierno conservador había indicado. El estado está enormemente endeudado. Los bancos alemanes y franceses, pero también los bancos griegos (donde los ricos griegos depositan su dinero) han comprado la deuda pública a unos intereses abusivos. Por cierto, la mal llamada ayuda a Grecia es para asegurarse que el estado griego pagará a tales bancos. Y la enorme austeridad impuesta a la población griega por parte del estado (77.000 millones de euros, de los cuales 28.000 millones serán en recortes de gasto público y 50.000 millones en privatizaciones del patrimonio nacional) es para poder pagar a los bancos.

EL EURO Y LA CRISIS

Este endeudamiento del estado griego es beneficioso para los bancos y también para los ricos que no pagan impuestos, forzando al estado a endeudarse aún más. Pero es también beneficioso para los ricos y para los bancos extranjeros, pues el estado se siente en la necesidad de privatizar sus propiedades (a unos precios irrisorios) con lo cual vemos una enorme demanda de euros por parte de bancos de inversión para comprar tales propiedades. En realidad, en contra de lo que constantemente se dice y se alarma, el euro está en muy buena salud (demasiado buena para los empresarios españoles que tienen problemas para exportar), y ello se debe a la enorme demanda de euros con los cuales se compra la privatización de los bienes públicos de Grecia (y de España). Véase el caso de las cajas de ahorros españolas, que se están vendiendo a unos precios muy bajos. Y todo ello con la ayuda del Estado. De ahí que las privatizaciones sean una estrategia impuesta por la banca a los países del euro como manera de conseguir la venta del patrimonio y servicios muy rentables de los países periféricos.

Vemos así como el enorme dominio de la banca explica que los estados periféricos estén estancados en su deuda sin poder salir de ella, lo cual no ocurre por incompetencia, sino por diseño, pues así consigue introducirse y conseguir mayor rentabilidad al comprar a precios muy bajos lo que antes era público. Cualquier lector de este artículo debiera indignarse. Por cierto, este artículo fue enviado a algunos de los medios de mayor difusión del país, ninguno de los cuales consideró oportuno publicarlo. Agradecería al lector que lo distribuyera lo más ampliamente posible.

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..En mi caso, mi ignorancia también es atrevida...
Feliz semana a tod@s y cada un@!!!
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COMO DECÍAMOS AYER... ;) ... DE COSAS QUE ENCUENTRO...

2011-11-02T00:20:00.000+01:00

LA LÍNEA QUE MARCA EL FINAL DE LOS SUEÑOS...

La línea que marca el final de los sueños...
"Cruzó la línea que marca el final de los sueños, pero no encontró nada al otro lado...".
En ese punto del libro -o tal vez antes- me quedé dormido, y sobre mi pecho comenzaron a desfilar como una enorme hilera de hormigas, todas las letras del quinto capítulo. Perplejo, asistía complacido a su marcha que yo intuía desordenada, pero que solo momentos después comprobé obedecía a un plan perfectamente organizado. Ante su celeridad y eficacia bastaron unos pocos minutos para observar que la estrategia tenía mucho que ver con los viajes de Gulliver y el sistema utilizado para sujetar su gran cuerpo. Y eso era lo que estaban haciendo conmigo, atarme firmemente a la cama, solo que en este caso las ligaduras no eran de cuerda sino que las formaban las propias letras, agarradas unas a otras.
Quise saber si la colocación dependía solo de ganchos, patas, círculos o palitos, o si por el contrario intentaban también escribir un mensaje. Cuando traté de incorporar la cabeza un agudo grito salió por mi boca y sin querer provoqué un pequeño desbarajuste en el minucioso trabajo que llevaban a cabo. Pero el grito no pretendía en modo alguno asustarlas. La verdad es que surgió de mi garganta cuando miles de letras, enredadas en mi pelo, trataron de impedir cualquier movimiento de mi cabeza. Indudablemente, esas no podían estar ordenadas. Era imposible. Tal vez fuese una especie de granero o depósito, al que recurrir si las ataduras se resentían.
Hasta ese momento, había disfrutado de lo que me parecía un agradable juego, pero la falta de movilidad, comenzó a inquietarme, y sobre todo, me molestaba no poder leer lo que estaban escribiendo, en el supuesto caso de que así fuera.
Sentí que habían alcanzado la altura de mi pecho, cuando la opresión empezó a dificultar mi respiración. Si revasaban el propio libro del que iban saliendo, llegarían pronto al cuello y a la boca. Aquello ya no tenía ninguna gracia. Traté de memorizar el contenido de aquél -ahora insoportable- quinto capítulo por si todavía estaba a tiempo de verbalizarlo y eso me daba alguna clave, pero pronto caí en la cuenta de que aún no había revasado la última página del cuarto. Recordé que había leído algo sobre el miedo. No, no era sobre el miedo. Era sobre el final de las ilusiones, sobre la nada, sobre el vacío... Me dí cuenta de que las últimas palabras las estaba diciendo en voz alta y que entre el sonido escupía las letras que trataban de coser mi boca.
Sobresaltado, me desperté presa de un ataque de tos y el libro se deslizó hasta el suelo con gran estruendo. A manotazos intenté librarme de una de las cuerdas que no existían y busqué sobre las sábanas restos de palabras destrozadas. No había nada. Con las manos temblorosas me agaché a recoger el libro y busqué el párrafo que me había llevado a esa extraña pesadilla. Tras leerlo detenidamente, volví la hoja y descubrí que tras las palabras "Quinto Capítulo", sólo aparecían páginas en blanco. Entonces, juré que nunca revasaría la línea que marca el final de los sueños.

Julia Murga. Transcrito del programa de radio "Especia Melange", radio 3, los martes a las 8 de la tarde o a las 5 de la madrugada.

http://cosasnuestras.galeon.com/aficiones258951.html

LEYENDO COSAS DEL COLE...

2011-10-02T23:35:00.007+02:00

El calamitaeróstato
José Antonio Panero

Miguelín Leiroso Castañeira tenía por lo menos cincuenta años, pero todo el mundo le llamaba Miguelín porque cuando se sentaba en la silla del bar para echar la partida con los amigos le quedaban los pies colgando. Miguelín era de cerca de Lugo y tenía la cabeza llena de inventos. Cuando era más joven, inventó un reloj que detenía de vez en cuando el tiempo. La cosa estaba muy bien, porque, mientras no corría el tiempo, ni los viejos envejecían ni se cortaba la leche ni se pudría la fruta. Pero los enfermos y los que tenían dolor de muelas y los niños que querían crecer deprisa protestaron y Miguelín acabó vendiendo el reloj a un afilador ambulante que no quería morirse nunca.

Miguelín siempre estaba inventando cosas, aunque algunas no servían para nada. Una vez inventó una vaca sin cuernos que tenía la piel a franjas blancas y azules; además, no daba leche y tenía los ojos amarillos, como los gatos.
-¿Y para qué queremos una vaca así? -le preguntaron los vecinos.
-¡Ah, yo qué sé! -contestó Miguelín-. A mí me gusta, porque bebe estrellas.
Y era verdad: todas las noches la vaca aquella salía de los corrales y se iba derecha al pilón de la fuente a beber las estrellas que se reflejaban en la superficie del agua, y no paraba hasta que se las había bebido todas. Así, noche tras noche. Cuando llevaba bebida media Vía Láctea, el alcalde dijo que aquello no podía ser, que la vaca iba a dejar el pueblo a dos velas y que a ver a dónde iban a mirar los vecinos las noches de verano, cuando salían con las sillas a las puertas de las casas para tomar la fresca y charlar. Entonces, Miguelín le regaló la vaca a un holandés que pasó haciendo el Camino de Santiago. Como los holandeses entienden mucho de vacas, el peregrino estaba encantado y pensaba llevársela a Holanda a la vuelta de Compostela; pero a la vaca le gustaba el cielo de Galicia y antes de llegar a Palas do Rey pegó un brinco, se subió a la mochila del holandés -que quedó, el pobre, medio desriñonado- y desde allí, de otro brinco, ¡zas!, se plantó cerca de la Osa Mayor. Allá arriba, en las praderas del cielo, la vaca se puso a pastar luceros y polvo de estrellas, hasta que se volvió fosforescente.

A veces Miguelín inventaba cosas que ya estaban inventadas. Un domingo estaba con los amigos jugando al tute en el bar y sin venir a cuento dijo:
-El martes voy a inventar la pólvora.
Los amigos siguieron concentrados en las cartas, como si nada. Pero al rato uno le replicó:
-Eso ya lo han inventado los chinos ni se sabe hace cuánto, Miguelín. Inventa otra cosa.
Miguelín quedó callado un momento, balanceando las piernas en el hueco de las patas de la silla.
-Bueno, pues entonces... ¡arrastro! -contestó. Y cantó las cuarenta.

A lo largo de su vida, Miguelín Leiroso Castañeira inventó una barbaridad de cosas, pero su invento más memorable fue el calamitaeróstato.
-¿El calamita... queeé? -preguntaron sus amigos cuando les habló por primera vez de la extraña máquina.
-Calamitaeróstato -repitió Miguelín sin la menor vacilación.
-¿Y eso qué es? -quisieron saber los amigos.
-Un globo-imán que navega por los aires con la sustancia de la que están hechos los sueños -explicó el inventor.
Como los amigos seguían sin entender una palabra, Miguelín los llevó a su casona de piedra para que pudieran ver con sus propios ojos el genial artefacto. Tenía la apariencia de un pequeño globo aerostático, aunque muy singular: la envoltura, blanquísima y brillante, no era de tafetán, sino de plumón de ganso, que Miguelín había sacado de los dos edredones heredados de su abuela. Con sedal había hecho la red que recubría el globo y las cuerdas de sujeción. La barquilla de pasajeros era un cesto de vendimiar en el que sólo había el espacio justo para los instrumentos de navegación y para un aeronauta en cuclillas.
-Ahora lo que necesito son sueños frescos -dijo Miguelín-. Los sueños son el gas más ligero que existe en el universo.
Los amigos se miraron unos a otros, interrogantes. Pero como lo querían bien y confiaban en él, hicieron lo que el inventor les pedía: durante varios días, a primera hora de la mañana, todos los vecinos del pueblo desfilaron por casa de Miguelín para descargar sus sueños en el calamitaeróstato. Uno a uno, metían la cabeza por la boca del globo y contaban en voz baja el sueño que habían tenido la noche anterior. Si alguien no se acordaba de lo que había soñado, podía inventar el sueño; eso también valía.
A medida que el globo de plumón se iba llenando de sueños, su volumen aumentaba y la red que cubría la envoltura se tensaba cada vez más. Por fin, un sábado por la tarde, el calamitaeróstato parecía una gigantesca bombilla de plumas a punto de reventar.
-¡Gracias, gracias, amigos, ya está, ya está...! -exclamó, lleno de júbilo, Miguelín, mientras se apresuraba a subir al cesto de vendimiar que hacía de barquilla. El calamitaeróstato se tambaleó un poco de izquierda a derecha y, de improviso, ¡fuuum!, empezó a ascender por el aire. Entonces un vecino se dio cuenta de algo en lo que nadie había reparado.
-¡Miguelín, no llevas lastre! -gritó.
El inventor se asomó al borde del cesto, que había superado ya la altura del tejado de la casa, y a voces respondió:
-¡No lo necesito! ¿Por qué crees que se llama calamitaeróstato? ¡Este es un globo-imán, mira!
Los vecinos oyeron primero un ruido de viento fuerte y después vieron, asustados, cómo la tierra temblaba y de debajo de la tierra salían fusiles oxidados, pistolas, granadas sin explosionar y restos de metralla de la vieja guerra, que volaron, como atraídos por un potentísimo imán, hasta el cesto del calamitaeróstato. El globo cabeceó un poquito con el lastre de las armas y perdió altura, pero Miguelín frotó las manos debajo del gas de los sueños y de nuevo la máquina ascendió por los aires.
-¡Ese sí que es un invento, Miguelín! ¡Acaba con todas las guerras! -le gritó uno de sus amigos desde abajo.
-¡Sí, Miguelín, inutilízales las metralletas y los tanques! -dijo otro.
-¡Y vuelve pronto...! -corearon todos a grito pelado.
Pero Miguelín Leiroso Castañeira no los pudo oír, porque su globo, aprovechando una corriente cálida, se elevó rápidamente a gran altura y desapareció entre las nubes.

2011-10-02T17:13:00.001+02:00

Generar otra frase demagógica
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DE DUDAS Y CONTRADICCIONES...

2011-09-27T23:44:00.000+02:00

Miguel de Unamuno

La tía Tula (fragmento)

" Llegó, por fin, una mañana en que se le desprendieron a Ramiro las escamas de la vista y, purificada ésta, vio claro con el corazón. Rosa no era una hermosura cual él se había creído y antojado, sino una figura vulgar, pero con todo el más dulce encanto de la vulgaridad recogida y mansa; era como el pan de cada día, como el pan casero y cotidiano, y no un raro manjar de turbadores jugos. Su mirada, que sembraba paz, su sonrisa, su aire de vida, eran encarnación de un ánimo sedante, sosegado y doméstico. Tenía su pobre mujer algo de planta en la silenciosa mansedumbre, en la callada tarea de beber y atesorar luz con los ojos y derramarla luego convertida en paz; tenía algo de planta en aquella fuerza velada y a la vez poderosa con que de continuo, momento tras momento, chupaba jugos de las entrañas de la vida común ordinaria y en la dulce naturalidad con que abría sus perfumadas corolas. ¡Qué de recuerdos! Aquellos juegos cuando la pobre se le escapaba y la perseguía él por la casa toda fingiendo un triunfo para cobrar como botín besos largos y apretados, boca a boca; aquel cogerle la cara con ambas manos y estarse en silencio mirándole al alma por los ojos y, sobre todo, cuando apoyaba el oído sobre el pecho de ella, ciñéndole con los brazos el talle, y escuchándole la marcha tranquila del corazón le decía: ¡Calla, déjale que hable!. "

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Documentos RNE - Los últimos días de Unamuno - 04/06/11
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ANDANTINO...

2011-09-26T02:20:00.006+02:00

... o... tirando del hilo se saca el ovillo...

El carnaval de los animales: Ficha guía

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http://mirthaluzfacundo.blogspot.com/2009/01/el-carnaval-de-los-animales-camilo.html
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GENIAL MISTER DAWES...

2011-09-03T20:24:00.002+02:00

"Fidelity Fiduciary Bank"

(Hablando) Sr. Dawes:
Conque tienes dos peniques ¿eh?
¿me dejas que los vea?

(Hablando) Michael:
Son para la comida de las palomas.

(Hablando) Sr. Dawes:
Valiente tontería, ¿qué vas a conseguir con eso?
¿qué engorden?

(Cantando) Sr. Dawes:
Pero si a dos peniques sabes
buen empleo dar,
ganas más.
En el Banco siempre
aumenta el capital.
Es normal.
Hay que saber hacer fortuna,
cuesta poco empezar.
Aquí están los que más saben
invertir y aumentar tu capital.

(Hablando) Sr. Banks:
¿Me permite, señor?

(Hablando) Sr. Dawes:
Adelante Banks.

(Hablando) Sr. Banks:
Fíjate Michael, serás propietario.

(Cantando) Sr. Banks:
Trenes en África.
Saltos en Brasil.
Muchos trasatlánticos.
Canales donde se cobra por pasar.
Planteles inmensos de té, sólo...

(Cantando) Todos:
...prueba a ingresar e invertir
sólo dos peniques en el...
el nombre entero...
en el Banco Dawes
Grande Ahorro Crédito y Seguridad.

(Hablando) Sr. Dawes:
Bien muchacho, dame el dinero.

(Hablando) Michael:
No quiero, es para la comida de las palomas.

(Hablando) Sr. Dawes:
Banks...

(Hablando) Sr. Banks:
Sí, señor.

(Cantando) Sr. Banks:
Escucha, Michael,
si tu no pierdes tiempo y dos peniques das,
es de ley que también de una generosa
cuenta dispondrás, pronto lo podrás ver.

(Cantando) Todos:
Hay que saber hacer fortuna,
cuesta poco empezar.
El momento es oportuno,
aprovecha la facilidad.

(Cantando) Sr. Dawes:
¡Pronto comprarás obligaciones, títulos y acciones,
bonos, fincas, fábricas, valores!

(Cantando) Todos:
¡Piensa bien...!
¡...lo que harás!
¡Sabes que podrás...!
¡...labrarte un buen porvenir aquí!
¡Rentas!
¡Negocios mil!
¡Cambios!
¡Todo aquí!
¡Fondos públicos!
¡Dinero!
¡Bancos!

(Hablando) Sr. Dawes:
Mientras resista la banca inglesa,
Inglaterra resistirá,
pero cuando caiga la banca inglesa,
Inglaterra caerá.

(Hablando) Sr. Banks:
¿Has comprendido, Michael?
Y todo eso por sólo dos peniques.

(Cantando) Todos:
Prueba a ingresar e invertir
estos dos peniques sólo.
¿Que no los pones?
En el Banco Dawes y
Grande Ahorro Crédito y Seguridad.

(Hablando) Sr. Dawes:
¡Dame! Bienvenido a nuestra numerosa
familia de inversionistas.

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Pamela Travers
Mary Poppins (fragmento)
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SALTANDO VALLAS...

2011-08-15T02:41:00.000+02:00

...dando un paseito virtual por la Iglesia de la Colonia Güell... y leyendo un poquito de su historia...

La Colonia Güell comenzó a formarse en 1890 a iniciativa del empresario Eusebi Güell en su finca Can Soler de la Torre, situada en el término municipal de Santa Coloma de Cervelló. Allí trasladó la industria textil que tenía en Sants (actualmente municipio de Barcelona).

El interés de alejarse de los conflictos sociales existentes en la ciudad, hizo que la nueva industria -equipada con la más moderna tecnología de la época- se plantease en el marco de una colonia industrial; con las casas de los obreros al lado de la fábrica, integradas en la misma propiedad, constituyendo un núcleo urbano con personalidad propia y con su vida social y económica tutelada por la empresa.

A diferencia de la gran mayoría de colonias industriales de Cataluña, Eusebi Güell procuró mejoras sociales para los trabajadores y aplicó su condición de mecenas de la cultura. Así pues, dotó la Colonia Güell de equipamientos culturales y religiosos e incorporó la corriente modernista a las nuevas construcciones, encargando proyectos a diversos arquitectos, y singularmente a Antoni Gaudí la construcción de la iglesia.

Los albañiles maestros de obra, dejaron también la muestra de su talento en muchos de los edificios, como es especialmente visible en la variedad de cornisas y detalles de las fachadas.

Las colonias industriales estaban concebidas como una organización socioeconómica que tenía como finalidad primera la producción industrial. La fábrica ocupaba la mayor parte del tiempo de los hombres y mujeres de la colonia, para ellos y ellas era la garantía de tener un salario regular en unos tiempos de precariedad económica.

Aun así, el movimiento sindical y las reivindicaciones obreras llegaron a la Colonia con el paso de los años.

Al inicio de la guerra civil en 1936 la fábrica fue colectivizada y gestionada por sus trabajadores. Acabada la guerra el 1939, fue restituida a la familia Güell, que en 1945 la vendió a la familia Bertrand y Serra.

Durante los años siguientes la colonia continuó la producción industrial y mantuvo la personalidad del núcleo urbano diferenciada del pueblo de Santa Coloma de Cervelló. Este último fue creciendo en población superando la de la Colonia en los años 60.

La Colonia Güell se mantuvo al margen del crecimiento urbanístico descontrolado de los años 60 y 70 al conservarse como una propiedad casi compacta que tenía como objetivo prioritario la producción industrial.

En el marco de la crisis del sector textil, en 1973 la fábrica cesó su actividad, produciendo un gran impacto social en la Colonia. Durante los años siguientes la propiedad se fue vendiendo: la fábrica en fracciones a empresas diversas, las casas a sus habitantes, y los equipamientos y terrenos del entorno a instituciones públicas.

En 1990 el conjunto de la Colonia Güell fue declarado Bien de Interés Cultural –Conjunto Histórico– y se estableció la protección de los edificios más relevantes, así como de las características generales de edificación.

En los años del cambio de siglo, del XX al XXI, comenzó la rehabilitación de los edificios de la fábrica, la iglesia, la antigua cooperativa de consumo y la plaza Joan Güell, así como la mejora de los pinares del entorno y del camino de Gaudí. El año 2002 (Año internacional Gaudí) se construyó el nuevo aparcamiento para los visitantes y se implantó la organización del servicio de visitas al conjunto de la Colonia...

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Itinerari virtual de la Colònia Güell
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http://www.elbaixllobregat.net/coloniaguell/castellano/mesdades.asp
http://virtualcoloniaguell.com/?lang=es
http://www.reporteducacio.cat/?p=1636
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LEYENDO A SHAKESPEARE...

2011-07-29T16:22:00.002+02:00

La famosa historia de la vida del rey Enrique VIII
(The Famous History of the Life of King Henry the Eighth)
William Shakespeare

...

REINA.- Estoy informada, no por unos cualesquiera, sino por gente de verdadero linaje, que vuestros súbditos sufren crueles abusos: se les han remitido comisiones que han alterado sus sentimientos de fidelidad; por más que, a pesar de todo, sea contra vos, mi buen lord Cardenal, contra quien recaen los más amargos reproches, como el promotor de esas exacciones; sin embargo, el rey nuestro señor..., ¡cuya gloria quiere el Cielo preservar de toda mancha!..., no escapa siempre a las expresiones irrespetuosas, sí, que habitualmente rompen las fronteras de la lealtad y casi aparecen en declarada rebelión.

NORFOLK.- Ni casi aparecen, lo son; pues, desde esas tasas, los pañeros, no pudiendo ocupar a muchos de sus obreros, han despedido a los hiladores, cardadores, bataneros y tejedores, quienes, incapaces de otro oficio, empujados por el hambre y faltos de otros medios, haciendo frente a su situación en formas desesperadas, están todos en tumulto, y el peligro se ha infiltrado entre ellos.

REY.- ¡Tasas! ¿Por qué? ¿Y cuáles son? Milord Cardenal, vos, a quien acusan como Nos, ¿tenéis conocimiento de esta tasa?

WOLSEY.- Con vuestro permiso, señor, yo solo conozco de la parte que corresponde a un individuo en los negocios referentes al estado, y no soy más que el primero en aquella fila donde otros marchan conmigo.

REINA.- No, milord; vos no conocéis más que los otros; pero vos sois quien ha ordenado las cosas de unos y otros conocidas, que no son saludables para los que quisieran no conocerlas, y que, sin embargo, forzosamente, han de conocer. Esas exacciones de que mi soberano quisiera tener nota son bastante pestilentes para escucharlas, y la espalda que las soportase sucumbiría bajo su peso. Se dice que las habéis imaginado vos; o de lo contrario sufríais un reproche bien duro.

REY.- ¡Todavía exacciones! ¿De qué naturaleza? ¿De qué género, informadnos, son estas exacciones exactamente?.

REINA.- Me aventuro con exceso, abusando de vuestra paciencia; pero me alienta el perdón que me habéis prometido. El descontento de los vasallos proviene de las comisiones, que les exigen a cada uno la sexta parte de su renta, que debe entregarse sin demora; y el pretexto que para ello se aduce, vuestras guerras en Francia; esto hace enardecer las bocas; las lenguas reniegan de sus deberes, y la fidelidad se hiela en sus fríos corazones, sus maldiciones ocupan ahora el lugar de sus plegarias y ha venido a suceder que su dócil obediencia se ha convertido en esclava de la irritada voluntad de cada uno. Desearía que Vuestra Alteza consagrase a este estado de cosas una pronta consideración, pues no hay asunto más urgente.

REY.- Por mi vida, esto es contra nuestra voluntad.

WOLSEY.- Y en cuanto a mí, no he hecho otra cosa que prestar un simple voto, y este no ha salido de mis labios sino con la aprobación de los más esclarecidos jueces. Si soy calumniado por lenguas ignorantes que, no conociendo ni mis poderes ni mi persona, quieren, no obstante, ser los reseñadores de mis actos, permitidme que diga que esto no es sino el azar del puesto y las ruedas espinas a través de las cuales debe marchar la virtud. Nosotros no debemos retroceder ante las acciones que estimamos necesarias, por temor a combatir malévolos censores, quienes, como tiburones voraces, siguen siempre a todo navío recién equipado, pero que no obtienen otro beneficio que su vana espera. Lo que mejor hacemos, con frecuencia nos es negado o reprendido por insensatos intérpretes, a menudo de escasa ilustración; lo que peor, frecuentemente, como más accesible a las inteligencias groseras, es proclamado nuestra mejor obra. Si permaneciéramos inmóviles, por miedo a nuestros actos cayeran en la mofa o la censura, echaríamos raíces aquí en estos sitiales, o yaceríamos como simples estatuas de hombres de Estado.

REY.- Las cosas que se hacen bien y con cuidado están por sí mismas exentas de miedo; las que se ejecutan sin precedentes, corren peligro en sus resultados. ¿Tenéis un precedente en que apoyar esta comisión? Creo que ninguno. No debemos privar violentamente a nuestros súbditos de la protección de las leyes y encadenarlos a nuestra voluntad. ¿La sexta parte de su renta? ¡Terrible contribución! ¡Cómo! ¡Arrancamos a cada árbol el ramaje, la corteza y una parte del tronco; y aunque le dejemos con la raíz, mutilado de ese modo, el aire beberá de la savia! Enviad a cada uno de los condenados donde se ha establecido esa medida cartas de nuestra parte con el libre perdón para todos los que han negado la legitimidad de esta comisión. Os lo suplico, atended a esto: lo dejo a vuestro cuidado.

WOLSEY.- Una palabra con vos. (A su secretario) Expídanme a cada condado cartas de gracia y perdón del rey. El pueblo, descontento, abriga respecto de mí sentimientos hostiles. Hágase correr el rumor de que merced a nuestra intercesión se ha obtenido el perdón y la revocación del impuesto. En seguida os daré más amplias instrucciones sobre el asunto.

(Sale el Secretario.)

...

CHUCHUWA...

2011-07-24T23:25:00.001+02:00

Cantajuego 2x18 chuchuwa

SOSTENUTO, ALLEGRETTO, AGITATO...

2011-07-21T01:20:00.005+02:00

Sonata Quasi una fantasia
en do sostenido menor,
op. 27 Nº2
L. van Beethoven
(1770-1827)

Adagio sostenuto

Allegretto

Presto agitato

"...Beethoven escribió 32 sonatas para piano y siempre se ha considerado que fue en este terreno un auténtico revolucionario que llevó a sus últimas consecuencias, llegando inusitadamente lejos, todo lo que sus antecesores habían desarrollado. A su segunda época pertenecen las dos sonatas op. 27 “Quasi una fantasia”, con la misma fecha de composición (1801), de publicación (marzo de 1802), mismo número de opus y denominación. La nº 2 es la más famosa de las dos, y una de las más amadas por los pianistas de todas las épocas. En cuanto al romántico subtítulo que le fue regalado (“Claro de Luna”) y que la pieza ha conservado definitivamente, fue ideado por el poeta alemán Ludwig Rallstab, amigo de Beethoven y de Schubert, para quien escribiría muchos textos de sus lieder.

La expresión “Quasi una fantasia” va ligada al concepto de improvisación que el verbo alemán “fantasieren” significa concretamente y que confiere su magia a toda la obra, que parece recién salida de la pluma del compositor. Las novedades propuestas por “Claro de Luna” no van ligadas solamente al contenido sino más bien a la audaz estructura de la pieza. El adagio que abre la sonata ha sido descrito como un “río sonoro” que fluye incesantemente, en donde la melodía parece una confesión interiorizada, comunicando toda la melancolía de la sonata. El allegretto, con su gracia un poco indecisa y la impetuosa conclusión, un grandioso finale que reafirma los impulsos de libertad de los movimientos precedentes y subraya su continuidad emotiva, marcan la perfección de una obra plena de equilibrio y belleza. La sonata está dedicada a Giulietta Guicciardi, amor no correspondido de Beethoven..."

Todo, todo, copiadito de aquí:
http://www.logro-o.org/culturalrioja/eventos/2007/quasi/dia04.htm

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Y, ya puesta, aquí dejo esto... A disfrutarlo!!!

Las 32 sonatas para piano de Beethoven

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http://notadivina.blogspot.com/2008/05/moonlight-sonata-de-beethoven-1ero-2do.html

http://lucus-conversacionesvarias.blogspot.com/2010/02/sonata-quasi-una-fantasia.html

http://www.march.es/Recursos_Web/Culturales/Documentos/Conciertos/CC8.pdf
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Experiment 22: Qüestió de confiança | X(p)rimenta la ciència més jove | Recerca en Acció

2011-07-18T10:37:00.000+02:00

Experiment 22: Qüestió de confiança | X(p)rimenta la ciència més jove | Recerca en Acció

ME FALTAN OJOS...

2011-07-01T17:44:00.006+02:00

...Y es que esta saltarina, llega a tener ocho...
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HAD@S...

2011-06-24T23:40:00.001+02:00

Si de verdad las hadas fuesen sólo cosa de niños... seguiría existiendo la noche de San Juan?
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http://www.gutenberg.org/files/16/16-h/16-h.htm#2HCH0003
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Menjar, ús o abús? | Poca verdura i massa refrescs? | Recerca en Acció

2011-06-24T20:36:00.000+02:00

Menjar, ús o abús? | Poca verdura i massa refrescs? | Recerca en Acció

Reconeix el cant dels ocells | Migradors de primavera | Recerca en Acció

2011-06-24T20:29:00.000+02:00

Reconeix el cant dels ocells | Migradors de primavera | Recerca en Acció

PEQUEÑA PIEZA MUSICAL...

2011-06-21T11:00:00.000+02:00

En un mercado persa
Albert W. Ketèlbey

La obra se compone de 10 escenas diferentes, cada una de ellas con su propio tema musical. Algunos temas se repiten, lo que significa que los personajes, ideas o situaciones que describen, vuelven a aparecer...

http://www.videocuentos.net/2011/05/video-cuento-del-mercado-persa-de.html

BREVE... PERO INTENSO...

2011-06-14T11:55:00.009+02:00

Esta vez no voy a copiar más que el titular...

Universitat Pompeu Fabra
Doctor Honoris Causa a Joan Manuel Serrat

...bastará un enlace hasta llegar a la UPF...

http://www.upf.edu/enoticies/home_upf/0614.html

...y un viejo vídeo de una canción que me hubiese gustado escuchar en vivo y en directo...

Esta vez no soy yo, sino explorer que no me deja pulir esta entrada!!!... Quizá mañana? ;)))
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IMPROVISANDO...

2011-06-11T12:48:00.002+02:00

DE IRONÍAS...

2011-06-09T00:00:00.000+02:00

Per a un demà millor

(Drama en menys d’un acte)

L’escena representa:

A l’esquerra, una posta de sol. A la dreta, un cap de setmana.

En alçar-se el teló, l’únic personatge de l’obra (jove de bona presència) s’avança amb el propòsit de recitar un estremidor monòleg de protesta. Però es desploma el teló a causa d’una avaria mecànica i l’esclafa. Llestos.

FI

(Els dimarts no hi ha funció, per descans de la Companyia.)

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http://www.lletra.com/es/autor/pere-calders.pdf
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LEED DEPRISA, PAPIS, QUE ESTO HAY QUE ENTREGARLO ANTES DEL 20 DEL CORRIENTE...

2011-05-16T23:55:00.002+02:00

CARTA DE COMPROMÍS EDUCATIU

Les persones sotasignades, ................. com a Director/a de l'Escola ................., i (nom i cognoms) ................. (pare,mare, tutor, tutora) de l’alumne/a ................., reunits a la localitat de ................., amb data ................. conscients que l’educació d’infants i joves implica l’acció conjunta de la família i de l’escola, signem aquesta carta de compromís educatiu, la qual comporta els següents:

COMPROMISOS

Per part del centre

1. Facilitar una formació que contribueixi al desenvolupament integral de l’alumnat.

2. Vetllar per fer efectius els drets de l’alumnat en l’àmbit escolar i per fer complir els seus deures.

3. Respectar les conviccions religioses, morals i ideològiques de la família i de l'alumnat, sempre que estiguin dins del marc dels principis i valors educatius establerts en les lleis i en el Pla Educatiu del Centre.

4. Informar la família del projecte educatiu i de les normes d’organització i funcionament del centre.

5. Informar la família i l’alumnat dels criteris que s’aplicaran per avaluar el rendiment acadèmic, fer-ne una valoració objectiva i, si escau, explicar més detalladament a la família els resultats de les avaluacions.

6. Adoptar les mesures educatives alternatives o complementàries adients per atendre les necessitats específiques de l’alumnat i mantenir-ne informada la família, dins de les possibilitats del centre i dels serveis educatius de la zona.

7. Mantenir comunicació regular amb la família per informar-la de l’evolució acadèmica i personal de l’alumnat: una reunió col.lectiva a inici de curs, una entrevista personal i sempre que es cregui convenient.

8. Atendre, en un termini raonable, les peticions d’entrevista o de comunicació que formuli la família.

9. Fomentar el respecte, la solidaritat i la resolució dialogada de conflictes.

Per part de la família

1. Respectar el caràcter propi del centre i reconèixer l’autoritat del professorat, més específicament la de l'equip directiu, i de la resta del personal del centre.

2. Compartir amb el centre l'educació del fill o filla i desenvolupar i afavorir les complicitats que són necessàries per aplicar el projecte educatiu del centre.

3. Interessar-se per l'evolució personal i els aprenentatges dels fills/es.

4. Instar el fill o filla a respectar les normes específiques de funcionament del centre, en particular, les que afecten la convivència escolar i el desenvolupament normal de les classes.

5. Vetllar perquè el fill o filla compleixi el deure bàsic de l’estudi i perquè faci les tasques encomanades pel professorat.

6. Garantir els hàbits d'higiene, ordre i puntualitat i l'assistència diària al centre.

7. Educar el fill o la filla en l'esforç i la responsabilitat, proporcionar les millors condicions possibles per fer les tasques escolars a casa i supervisar la preparació dels materials necessaris per a l'activitat escolar.

8. Acceptar i participar en la manera com el centre ha organitzat l'adquisició i distribució del materialescolar de l'alumnat.

9. Adoptar una actitud responsable i col.laboradora amb l'escola vers les actuacions que es duguin a terme en el cas que el nostre fill o filla mostri una actitud i/o faci actes contraris a les normes de convivència del centre.

10. Adreçar-se directament al centre per contrastar les discrepàncies, coincidències o suggeriments en relació amb l’aplicació del projecte educatiu en la formació del fill o filla, segons els canals establerts.

11. Facilitar al centre les informacions del fill o filla que siguin rellevants per al procés d’aprenentatge.

12. Atendre, en un termini raonable, les peticions d'entrevista o de comunicació que formuli el centre.

13. Adoptar criteris i mesures que puguin afavorir el rendiment escolar del fill o filla.

14. Informar el fill o filla del contingut d’aquests compromisos.

I, perquè així consti, signem aquesta carta de compromís educatiu.

El centre

La família
(pare, mare, tutor o tutora legal)

Signatura

................., ................. de ................. de 201.....
.

EXPRESIÓN...

2011-05-10T11:50:00.002+02:00

LA VI EN ROSA...

2011-04-30T14:49:00.027+02:00

... y en rojo......en negro......en amarillo...Entre amarillos......y negro...Mordisqueando......curioseando......olisqueando......amando......Y así vuela el tiempo...

Feliz semana a tod@s y cada un@...
Besos!!!
.

DE CELDA EN CELDA VOY, PERO PRESA NO ESTOY...

2011-04-09T00:01:00.006+02:00

ODA A LA ABEJA

MULTITUD de la abeja!

Entra y sale

del carmín, del azul,

del amarillo,

de la más suave

suavidad del mundo:

entra en

una corola

precipitadamente,

por negocios,

sale

con traje de oro

y cantidad de botas

amarillas...

SEGUNDO ENCUENTRO...

2011-04-03T12:40:00.002+02:00

No es la primera vez que publico una imagen de una larva de luciérnaga, pero sí la primera que se ve con un poquito, solo un poquito, de detalle.

La acompaño con algunas imágenes en movimiento (allá por el minuto 7) sisadas de un más que interesante documental que os recomiendo a tod@s!!!

PERSIGUIENDO A UNA MARIPOSA...

2011-03-24T22:44:00.007+01:00

La foto es de noviembre del 2010... aunque hasta hoy no se me ocurrió teclear en Google "mariposa marrón y blanca"...

El taladro de los geranios (Cacyreus marshalli) es una mariposa originaria de Sudáfrica y aclimatada en la región mediterránea, donde se introdujo accidentalmente en los años 1980. Se cree que llegó en forma de oruga joven escondida en el interior de esquejes de geranio a las Islas Baleares en 1987.
Se alimenta exclusivamente de plantas pertenecientes a la familia Geraniaceae, afectando a todas las variedades de geranio cultivadas, siendo especialmente dañina para las variedades grandiflora y capitatum. Si el huevo ha sido depositado sobre la bráctea del geranio, la oruga neonata se introduce inmediatamente dentro del capullo de la flor, alimentándose de sus tejidos y vaciándolos...
.
Taladro del geranio (Cacyreus marshalli. Butler, 1898)
.
La mariposa de los geranios
.
Morfología de plantas
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DE COSAS QUE ENCUENTRO...

2011-03-17T00:10:00.007+01:00

...Y es así como las traigo, en forma de Copio y pego... PRÓLOGO

La palabra radiación es capaz de despertar las reacciones más variadas: interés, al anunciarse como título de una conferencia o discusión pública; temor, ante el anuncio de la puesta en marcha de una planta nucleoeléctrica; admiración, al observarse una radiografía que muestra la fractura del dedo pulgar del pie de nuestra hija; esperanza, ante un tratamiento de radioterapia que puede salvar la vida de nuestro mejor amigo. Más aun, aparte de estas reacciones el público considera que es mucho lo que desconoce sobre la radiación y, por tanto, no entiende cómo en ocasiones puede resultar tan benéﬁca y en otras causar daño. La necesidad de conocimientos respecto a la radiación y sus efectos no es satisfecha por los medios de comunicación que, la mayor parte de las veces, divulgan noticias y reportajes incompletos y superﬁciales. Esta situación origina que el ciudadano común tome posiciones subjetivas, basadas en la mala información y, más que nada, en el temor ante algo que no entiende y que le parece imposible llegar a comprender. Con la intención de lograr una visión interdisciplinaria del tema nos reunimos para escribir este libro un médico radioterapista, una genetista toxicóloga y una física nuclear, cada uno familiarizado con aspectos diferentes del uso de las radiaciones a través de nuestra formación profesional. Nuestro interés principal es ofrecer al lector interesado información al día sobre la radiación, sus efectos y sus usos al servicio de la vida. La información contenida en este libro ilustra el conocimiento cientíﬁco actual sobre la interacción de la radiación con la materia viva y en particular con el ser humano, la utilización de la radiación en la medicina, algunas de sus aplicaciones en otras áreas, los riesgos asociados a su uso y las medidas de protección vigentes destinadas a regular el uso de la radiación. El libro se inicia con el reconocimiento a los descubridores de la radiación a ﬁnes del siglo pasado y comienzos de éste. Después se hace una presentación de los conceptos físicos necesarios para comprender los fenómenos que trataremos y se explica el origen de la radiación en nuestro mundo. Luego, para poder entender los efectos biológicos realizamos un viaje por la célula y describimos las consecuencias biológicas inmediatas y a largo plazo, de la exposición del ser humano a la radiación. El uso de los rayos X en medicina y de los radioisótopos en radioterapia y medicina nuclear es explicado y ejempliﬁcado en el caso de una mujer con cáncer cérvico-uterino. Seguidamente se describen las normas de seguridad radiológica y se concluye con una revisión de las aplicaciones más comunes de la radiación, incluyendo la producción de energía. Nuestra opinión es que no se puede hablar responsablemente de la radiación y sus efectos sin una base cientíﬁca rigurosa. Una mejor comprensión de los efectos de la radiación y de las medidas de seguridad apropiadas podría ayudar a tomar decisiones que consideren de manera objetiva tanto los riesgos como los beneﬁcios. Por ejemplo, el caso de una persona que debe decidir si someterse o no a un estudio médico con radioisótopos o el de aquel que tiene que asesorar, instruir o decidir sobre un uso especíﬁco de radiación que tenga repercusión pública...

(...) .

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http://www.forumclinic.org/actualidad/efectos-sobre-la-salud-de-las-radiaciones-ionizantes
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Fisión y fusión... .

PEQUEÑAS HISTORIAS EN IMÁGENES...

2011-03-12T23:56:00.019+01:00

EN AMARILLO Y SIN FLORES...

2011-02-26T22:38:00.049+01:00

Cuando no los esperas, cuesta verlos...
Los Áfidos o Pulgones, son Insectos de apenas 2-3mm de longitud.

Los Pulgones de la adelfa o, en latín, Aphis nerii son de un vistoso color amarillo anaranjado.

Su cuerpo, dicen, tiene forma de pera, con la cabeza estrecha y el abdómen bulboso... A mí me recuerdan a pequeños globitos.
Los cornículos pares abdominales (negros en esta especie, igual que las antenas y largas patitas) son los rasgos más característicos de los Áfidos...

...Estos tubos son las aberturas de glándulas céreas especializadas. El fluído producido se cree que protege a los Pulgones de los depredadores, aunque parece tener poco efecto sobre las Mariquitas, Crisopas y larvas de Sírfidos, todas las cuales devoran ávidamente a los Pulgones.

Corren fotos geniales por la red...

En una semana no he observado ni individuos alados ni depredadores... aunque sí mucho movimiento, pues estos Aphis no paran de corretear...

Los Pulgones pasan el invierno en forma de huevos puestos sobre la planta hospedante en el otoño anterior y los huevos eclosionan en primavera para producir sólo hembras ápteras partenogenéticas, conocidas como fundadoras o madres del clan. Cuando maduran, estas fundadoras se reproducen sin aparearse y, además, son vivíparas, es decir, de ellas nacen unos pocos jóvenes activos cada día. La aparición de la partenogénesis en varias generaciones sucesivas, junto con la producción de grandes números de individuos es la causa de la rápida constitución de las colonias de Pulgones.

Se van sucediendo algunas generaciones de estas hembras partenogénicas, alternando formas aladas, que dispersan la especie de una planta a otra. Al aproximarse el otoño, se produce una descendencia de machos y hembras. Las hembras son ovíparas y ponen los huevos que pasarán todo el invierno, después de aparearse.
Guía de Campo de los Insectos de España y Europa
Michael Chinery
Traducido por Ignacio Gallego Carrascal
Tercera edición: julio 1984
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Otras fotos
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DE FLORES Y COPOS...

2011-02-14T00:01:00.005+01:00

"...Sucedió que un día, estando en Córdoba en el mes de febrero, cayó una nevada y, cuando Romaiquía vio la nieve, se puso a llorar. El rey le preguntó por qué lloraba, y ella le contestó que porque nunca la dejaba ir a sitios donde nevara. El rey, para complacerla, pues Córdoba es una tierra cálida y allí no suele nevar, mandó plantar almendros en toda la sierra de Córdoba, para que, al florecer en febrero, pareciesen cubiertos de nieve y la reina viera cumplido su deseo..."
(...)

Don Juan Manuel,
El Conde Lucanor

texto con efectos

PEQUEÑO ESFUERZO DE TRADUCCIÓN...

2011-01-30T20:12:00.008+01:00

One Of These Days
Meddle
1971
Pink Floyd
(Waters, Wright, Mason, Gilmour)

Letra:
One of these days I'm gonna cut you into little pieces
(Un día de estos, te voy a cortar en pequeños trozos)

“One of These Days”, el casi-instrumental que abre el disco Meddle, de Pink Floyd, marca el debut vocal de Nick Mason en la historia de la banda.
Las palabras que dice son:
“One of these days I'm going to cut you into little pieces.”

Y dice Nick: “Grabé la línea vocal en Falsete y la dije muy rápido, pero la grabación se registró a la velocidad normal de la cinta, aunque después fue puesta en velocidad lenta, con un tono perceptiblemente más profundo.”
.
http://homepf.pinkfloyd.cl/
http://www.pinkfloyd.cl/wikipf/doku.php?id=discografia_pink_floyd
---
http://aaroncito.espacioblog.com/post/2008/09/22/quien-es-roger-waters

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Sorpresita hacia el minuto 04:30, para quien quiera verlo...

Feliz semana a tod@s y cada un@!!!
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POESÍA

2011-01-20T11:55:00.010+01:00

Juan Gelmán
de "Hechos", 1978

Interrupciones I

Hechos

mientras el dictador o burócrata de turno hablaba
en defensa del desorden constituido del régimen
él tomó un endecasílabo o verso nacido del encuentro
entre una piedra y un fulgor de otoño

afuera seguía la lucha de clases/el
capitalismo brutal/el duro trabajo/la estupidez/
la represión/la muerte/las sirenas policiales cortando
la noche/él tomó el endecasílabo y

con mano hábil lo abrió en dos cargando
de un lado más belleza y más
belleza del otro/cerró el endecasílabo/puso
el dedo en la palabra inicial/apretó

la palabra inicial apuntando al dictador o burócrata
salió el endecasílabo/siguió el discurso/siguió
la lucha de clases/el
capitalismo brutal/el duro trabajo/la estupidez/la represión/
[la muerte/las sirenas policiales cortando la noche

este hecho explica que ningún endecasílabo derribó hasta
[ahora
a ningún dictador o burócrata aunque
sea un pequeño dictador o un pequeño burócrata/y también
[explica que
un verso puede nacer del encuentro entre una piedra y un fulgor
[de otoño o

del encuentro entre la lluvia y un barco y de
otros encuentros que nadie sabría predecir/o sea
los nacimientos/ casamientos/ los
disparos de la belleza incesante
.
http://www.literatura.org/Gelman/jgT2.html#Hechos

http://www.literatura.org/Gelman/Gelman.html
.

ESENCIA

2011-01-05T00:01:00.006+01:00

Dicen que la dificultad en la interpretación de las primeras composiciones de Satie reside en su sencillez... Dicen también que Satie se reía de todo y de todos...

De Satie, lo desconozco todo salvo algunas piezas musicales...

...Gymnopédies, Gnossiennes...

Palabras que me describen emociones sin palabras...
.
http://www.filomusica.com/filo25/elirapa.html
.
http://www.csmcordoba.com/revista-musicalia/musicalia-numero-1/185-yo-me-llamo-erik-satie-como-todo-el-mundo
.
http://elfestin.blogspot.com/2004/11/satie.html
.
http://la89tecladelpiano.blogspot.com/2010/05/joanna-macgregor-music-of-erik-satie.html
.

“¡Llego tarde!”, “¡Llego tarde!”, “¡No hay tiempo!”...

2011-01-01T19:01:00.001+01:00

Apostaría que somos capaces de encontrar más de 365 formas diferentes de pintar al conejo ~~blanco~~...

Feliz Año!!!
.

ROSA CASUAL, ROSALÍA...

2010-12-31T01:26:00.022+01:00

...Dicen que no hablan las plantas, ni las fuentes, ni los pájaros,
ni el onda con sus rumores, ni con su brillo los astros:
lo dicen, pero no es cierto, pues siempre cuando yo paso
de mí murmuran y exclaman:
-Ahí va la loca, soñando
con la eterna primavera de la vida y de los campos...

Rosalía de Castro
En las orillas del Sar
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ENCENDIENDO EL ÁRBOL

2010-12-24T10:57:00.001+01:00

.
-¿Qué día es hoy? -gritó Scrooge, dirigiéndose a un muchacho endomingado, que quizá se había detenido para mirarle.

-¿Eh? -replicó el muchacho lleno de admiración.

-¿Qué día es hoy, hermoso? -dijo Scrooge.

-¿Hoy! -repuso el muchacho-. ¡Toma, pues, el día de Navidad!

Cuento de Navidad
Charles Dickens
.
Dickens, reinventando la Navidad
.
Mis mejores deseos, siempre, a tod@s y cada un@... Felices Fiestas!!!
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MI SALUDITO DE HOY...

2010-12-22T12:36:00.017+01:00

...Sobre el campo el agua mustia
cae fina, grácil, leve;
con el agua cae angustia:
llueve...

Carlos Pezoa Véliz

Semejan hoy los pinos, mi flequillo...
.

JAZMÍN EN DICIEMBRE

2010-12-16T23:43:00.014+01:00

Tengo un día. Si lo sé aprovechar, tengo un tesoro.
.

Gabriela Mistral (1889-1957), escritora y poetisa chilena

.

ÉSTA, MEJOR CANTARLA CON GALLO...

2010-12-09T23:30:00.005+01:00

Y ahora, en català... Si es con gallo y bien fuerte, mejor que mejor...

DO, és el més gran dels talents,
RE, és el contrari de tot.
MI, sóc jo, si no us sap greu,
FA, és molt lluny en anglès.
SOL, ardent esfera és,
LA, és nota de bon to,
SI, afirma aquell que ho diu
i altre cop tornem al DO...

Jou, Jou, Jou...
.

P.D.: Ejercitando optimismo, que no se oxide.
Besos a tod@s y cada un@!!!

.

Pero antes, otra que tampoco puedo sacar de mi cabeza...

Jo vinc d'un silenci
antic i molt llarg
de gent que va alçant-se
des del fons dels segles
de gent que anomenen
classes subalternes,
jo vinc d'un silenci
antic i molt llarg.

Jo vinc de les places
i dels carrers plens
de xiquets que juguen
i de vells que esperen,
mentre homes i dones
estan treballant
als petits tallers,
a casa o al camp.

Jo vinc d'un silenci
que no és resignat,
d'on comença l'horta
i acaba el secà,
d'esforç i blasfèmia
perquè tot va mal:
qui perd els orígens
perd identitat.

Jo vinc d'un silenci
antic i molt llarg,
de gent sense místics
ni grans capitans,
que viuen i moren
en l'anonimat,
que en frases solemnes
no han cregut mai.

Jo vinc d'una lluita
que és sorda i constant,
jo vinc d'un silenci
que romprà la gent
que ara vol ser lliure
i estima la vida,
que exigeix les coses
que li han negat.

Jo vinc d'un silenci
antic i molt llarg,
jo vinc d'un silenci
que no és resignat,
jo vinc d'un silenci
que la gent romprà,
jo vinc d'una lluita
que és sorda i constant.

http://www.tv3.cat/treuredelcap/cancons/jovincdunsilenci

...Siempre un placer escuchar a Raimon... Siempre un placer cantar con él... A voz en grito y... si es posible, con gallo!!!...
.

DESCUBRIENDO HOY...

2010-12-05T02:52:00.025+01:00

Brythis crini comiendo hoja de lirio de mar o, lo que es lo mismo, Pancratium maritimum, mientras toma el sol en la playa.

...Aunque debiera decir descubriendo ayer, pues se me han hecho las tantas poniendo nombre a una futura mariposa nocturna...

Los detalles, que son muchos, los encontré aquí...

TALLAS

2010-11-23T00:41:00.003+01:00

Fuente

"Todos concordaríamos que una mujer de 1,83 m de altura es alta, y que una mujer de 1,52 no. Palabras como "alta" y "baja" nos tienden a forzar el mundo en clases cualitativas, pero eso no significa que el mundo realmente está distribuido discontinuamente. Si usted me diese una mujer de 1,75 m de altura y se me pidiese decidir si ella debería ser llamada alta o no, yo encogería los hombros y diría: "si ella tiene 1,75 m eso ya no te dice lo que necesitas saber?" Pero una mente discontinua, para caricaturizar un poco, iría al tribunal (probablemente a un costo muy alto) para decidir si la mujer es alta o baja..."

Richard Dawkins

.

http://www.sindioses.org/cienciaorigenes/primochimp.html

Copio enlace y así aprovecharé para echar un vistazo...
Sin embargo no fue aquí donde originariamente hallé la cita (pero, ay! en su momento no lo anoté... Mecachis!!!).
Y así fue que me vino a la memoria esa hermosa cancioncilla:

"Mi padre tiene un barco... mecachis en la mar..."

Reflexionando ando...

Feliz semana a tod@s y cada un@!!!

CUESTIÓN DE GÉNERO...

2010-11-15T12:20:00.000+01:00

¿Vestido de agua...

... o vestida de agua?

Si llueve... ¿se mojará?
Buenos y fresquitos días!!!
.
http://www.core.form-ula.com/2008/10/20/mattoni-water-dress/
.

POR QUÉ PONES ESA CARA?...

2010-11-11T11:51:00.006+01:00

- ¿Por qué pones esa cara? - preguntaba Gabi siempre tan serio...

...Y era Miliki (¿o quizás era Fofó?) quien respondía...
-Porque es mía!!!

De abajo a arriba: Gaby, Fofó y Miliki

Los payasos de la tele

Y es que ayer, buscándome en Google, encontré esta canción...
Qué recuerdos!...

...y cuántas risas!!!
.
Aquí suena y suena y suena...
.
Y aquí algo de historia...
.
...Y se me llena la cabeza con aquella simple pregunta de respuesta fácil, alocada, creciendo por momentos: Biennnnnnn!!!!
.

EN CONSTRUCCIÓN

2010-11-08T23:26:00.009+01:00

Andaba revisando las fotos que hicimos en diciembre del año pasado. Ésta, la había olvidado...

Guiño al tiempo.
Detalle de la Fachada de la Pasión
(Sagrada Familia. Barcelona, 13 de diciembre 2.009)

En una esquina de la fachada, esculpida en piedra, Subirachs, el escultor encargado desde 1.986 de la obra escultórica de la Fachada de la Pasión, colocó un versículo de Juan el evangelista:
"El que estàs fent, fes-ho de pressa" o, lo que es lo mismo, Lo que estás haciendo, hazlo rápido.

http://www.gaudiclub.com/ingles/i_links/subiracs.asp

http://www.gaudiallgaudi.com/EA012b.htm

http://www.markfarrar.co.uk/gzimmerman01.htm
.
Y aquí, un rompecabezas... Nada que ver con Gaudí.

FUERA DE CONTEXTO

2010-11-06T20:05:00.021+01:00

La foto, la he cogido de aquí...

"...La papa como alimento es un cultivo que ha perdido importancia en Europa durante los últimos años. No sucede lo mismo como cultivo productor de almidón y materia prima para la industria química, pues es un negocio cuyas perspectivas aumentan día a día..."

http://bitacoradelapapa.wordpress.com/2009/01/19/la-papa-y-la-biotecnologia/

Y es que es tan fácil que en estos días se nos esparza la bilis ante algunas situaciones...
La maravilla de Internet es que una cosa lleva a otra y "olvidando" (nunca del todo pues es difícil de digerir) el contexto inicial, aprendes un montón...

Feliz papeo a tod@s y cada un@!!!
.
Interesante:
http://www.vozbcn.com/2010/11/06/40721/sagrada-familia-lista-papa/
http://www.cienciahoy.org.ar/hoy35/papa02.htm
.
http://www.tonterias.com/2010/11/la-visita-del-papa-en-espana-con-humor/
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FLOR DE COLORES ROTOS...

2010-11-03T19:59:00.000+01:00

La de la foto no soy yo, pero se me ha ocurrido editar mi nombre. Quede claro: La foto es borraeso pero la flor, no.

A esa flor la conocí como flor de San Pedro... quizá porque a finales de junio y coincidiendo con la festividad del santo, estallaban todas al unísono e inhundaban las calles. Como confeti, como fuegos artificiales, en colores sólidos (amarillo, fucsia, rojo, rosa, blanco) y/o troceados (como en la foto)...

Dondiego de noche, maravilla del Perú, bella de noche, periquito... la llaman. La flor de las cuatro (four o'clock) en inglés. Campana y se acabó: Mirabilis jalapa y así nos entendemos todos...

La de la foto, a salpicones y dibujando corazón, se me asomó a los ojos, abierta, a las 13:05 el mes de octubre.

De cómo huele... Ay, cómo huele!!! Y ya es noviembre...
.

OJOS

2010-10-21T22:19:00.085+02:00

Foto de mi niña

Día a día la encontramos de camino a casa. Una preciosa rosa roja en un pequeño y enclenque rosal.
Ayer, fue mi hija quien mejor la fotografió. Después, al observarla en pantalla, algo llamó mi atención... Algo más que su color... Quizá su porte...?
Noooo, que fueron ojos!!!
Muchos, los de las orugas que andaban dándose un festín.
Lo comprobé esta mañana...

Foto borraeso

Dejo aquí ~~una foto~~ dos fotos de esas falsas orugas zampa rosales (a 26 de octubre llevo ya casi una semana fotografiando ;)) )...

Foto borraeso

Foto borraeso

La larva es de un himenóptero (un insecto del orden de las abejas, avispas, hormigas...), que se alimenta exclusivamente de hojas de rosales. Tiene el dorso de color amarillo-anaranjado-verde y el vientre blanco, la cabeza redonda, tres pares de patas torácicas y el cuerpo lleno de pequeñas verrugas negras.

Aquí otra foto... Uau, qué foto!!!

Y aquí en fase adulta... Bueno, ésta me la pego...

La hembra pone los huevos en el propio tallo del rosal, ocasionando heridas que cicatrizan mal.

Esta especie se conoce también con los nombres de oruga y mosca del rosal, ambos mal aplicados porque no es una mariposa ni una mosca; sí puede llamarse falsa oruga o larva del rosal.

En latinajo, Arge rosae (según Linneo) o Arge ochropus (según Gmelin).
Lo determinó por vez primera Linneo como A.rosae, posteriormente Gmelin lo volvió a determinar como A.ochropus, nombre que aparece en los listados más recientes...
http://www.infojardin.com/foro/showthread.php?t=42560)
.
http://www.lucianabartolini.net/pagina_vespe-1.htm#ARGIDAE_
.
http://calasanz.edu.gva.es/gusanito/bertin/bertin-cientifico.html
.
http://bugguide.net/node/view/19836/bgpage
.

2010-10-18T12:18:00.002+02:00

Mucho ruido, pocas nueces
de Godofredo Daireaux

Acordándose de su grandeza pasada, cuando eran gliptodontes, las mulitas, peludos y matacos, indignados de que ya todos los despreciaran, convinieron en formar un gran partido, que mimando por la base el edificio político, acabaría por derrumbarlo.

De construir otro no hablaron todavía, pensando que destruir ya era mucha ocupación, y empezaron a cavar tantos pozos, que no pudo menos el gobierno que fijar en ellos su atención.

El programa de los revolucionarios era muy sencillo y claramente anunciaba su intención: voltear al gobierno y ponerse en su lugar. Reformarían entonces las leyes, dando al país otros rumbos, naturalmente mucho mejores, y más dignos de sus grandes destinos, y de ese noble ejemplo nacerían reformas tan profundas que renovarían, no sólo al país, sino a muchos otros, a la humanidad entera, abriendo a la civilización otros horizontes, nuevos, inmensos.

El gobierno pensó que, en presencia de un movimiento de tan amplias proyecciones, debía tomar medidas inmediatas, enérgicas y adecuadas. No vaciló: nombró al peludo más comprometido en el movimiento revolucionario, comisario en un pueblito de doscientas almas, con condición expresa de que primero se empeñara en calmar los ánimos, lo que hizo en seguida con espléndido resultado.

http://es.wikisource.org/wiki/Mucho_ruido,_pocas_nueces

ROSA MALVA, LA REINA QUE SE TORNÓ DONCELLA

2010-10-08T00:01:00.023+02:00

(Guillem i Violant - Foto borraeso)

Guillem d'Olorda y Violant de Bar son una pareja de gigantes medievales.
Él, inspirado en Guillem Durfort, un caballero burgués cuya familia ostentó la señoría de Sant Feliu durante el siglo XIII.
Ella, esposa del príncipe heredero y después rey de la Corona de Aragón, un tal Juan I (el Cazador, el Descurat, l'Amador de la Gentilesa, hijo de Pedro el Ceremonioso).

Qué importa si murió Guillem antes que naciese Violant, esa rosa malva, esa margarita más blanca que un cisne a quien Johan Trebor (trobador al que he descubierto en estos días) dedicó una deliciosa y refinada balada...
Conseguí escucharla en voces de Ferrara Ensemble. Dejo aquí la letra:

Passerose de beautT, la noble flour
ballade by Trebor

Passerose de beautT, la noble flour.
Margarite plus blanche que nul cygne.
donc Jupiter l'espousa par sa valour
ens Engaddy, la precieuse vigne:
car du printamps a tous monsstre la doutour
pour esbaudir cuer qui vray amour garde.
resjouis est quicunques la regarde.

En son cler vis sont trestuy li gay sejour.
plaisance, odour, honnestT tres benygne.
car Nature en la produyre mist vigour;
quant la fourma, y tint sa droyte ligne.
son dir just, compas, mesure et playsant tour
en son faytis corps droyt com lance et darde:
resjouis est quicunques la regarde.

Humble mayngtieng, son doulz renon, son atour.
son noble pris, sa redoubtee ensigne
ne pourroit nulz racomter, ne la coulour
fleytrir ne puet par froidure qui vigne.
Tous biens en ly sont composTs sanz descour.
Soyt tant tempre, vespre, main, heure tarde.
resjouis est quicumquez la regarde.

(OBSERVACIÓN: La balada ha sido también traducida al inglés, pero no la he hallado en castellano. Yo no me atrevo a traducirla aunque lo tomaré como un ejercicio de idiomas...)

Los hacedores de leyendas no entienden de fechas ni de historias y mezclando personajes, acaso reales, tal vez imaginarios, reescriben historias nuevas... Y así fue que Violant de Bar, tras una breve estancia en nuestra ahora ciudad, abandonó su vida particular y comenzó a vivir como geganta y a actuar y bailar como personaje del cuento que tanto gusta a los niños, El conte del Drac, la leyenda del Cavaller Guillem i Violant de Bar...

(Foto Wiki
...Cuando la fuerte luz del sol reflejó la imagen de Violant en el escudo de Guillem, el Dragón contempló por primera vez su belleza, cayendo en el mismo hechizo en que antes lo había hecho el caballero.

Guillem aprovechó y le clavó la espada en el corazón.)

Dejaré algunos recortes de la historia... ¿Real?... ¿No se transforman las historias a fuerza de pasar el tiempo?

...Todo, todo, copiado y pegado de aquí:
"La política matrimonial de la Casa Condal de Barcelona y Real de Aragón desde 1213 hasta Fernando el Católico" (Salvador Claramunt)
http://www.raco.cat/index.php/ActaHistorica/article/viewFile/188857/254721
...

Juan, duque de Gerona, quedó viudo a los veintiocho años en un momento muy delicado de su vida personal por los continuos enfrentamiento con su madrastra Sibila de Fortiá, a la sazón la nueva reina.

Su nuevo matrimonio se convirtió en una verdadera cuestión de estado y motivo de graves enfrentamiento entre padre e hijo. Pedro el Ceremonioso ya había destinado como mujer de su heredero a la reina María de Sicilia, su nieta, a la que había que proteger contra los barones sicilianos, al tiempo que suponía el inicio de un plan para incorporar directamente el reino de Sicilia a la rama madre familiar de la casa real de Aragón y condal de Barcelona. Seguramente en este plan coincidían los planes políticos del rey con los familiares de Sibila de Fortiá que quería alejar de la corte al incómodo heredero de la corona.

Pero junto a la propuesta del rey estaba el ofrecimiento del rey de Francia al que interesaba tener como aliado al futuro soberano de la Corona de Aragón. Dos eran las propuestas matrimoniales de la corte francesa: la primera Violante de Bar, hija de Roberto, duque de Bar, y de María hermana del rey de Francia, Carlos V el Sabio (1364-1380). Esta oferta matrimonial suponía que don Juan se casaría nada menos que con una nieta de un hermano de Juana de Valois, la primera prometida del propio del duque de Gerona, cuya boda no llegó a celebrarse por su muerte en Beziers, como antes ya se ha explicado; la segunda era otra sobrina del rey francés, hija del señor de Coucy. También llegaron otras propuestas matrimoniales, como la que hizo el propio pontífice aviñonés Clemente VII, para casarlo con una sobrina suya, hija del conde de Ginebra, encargándose de las gestiones el cardenal Pedro de Luna. O la candidatura de una hija de Bernabó Visconti, señor de Milán, defendida por el conde de Ampurias.

De las dos posibles nuevas esposas del príncipe heredero, la reina María de Sicilia fue descartada por el príncipe Juan seguramente por su obediencia al papa de Roma Urbano VI, a pesar de que era la candidata preferida por su padre. Pero finalmente acabó venciendo su tradicional francofilia y su convencimiento de que el verdadero papa era el aviñonés Clemente VII, cosas que inclinaron la balanza a favor de Violante de Bar.

La boda entre el príncipe Juan y Violante de Bar tuvo lugar en Perpiñán el 30 de abril de 1379, no asistiendo los reyes, y siendo los personajes de más alta alcurnia que presenciaron la ceremonia el infante Martín y el conde de Ampurias, cuñado del novio.
La nueva princesa francesa de sólo quince años de edad que se convertía en la segunda duquesa de Gerona, era de un carácter muy diferente de su predecesora Matha de Armagnac. El papel que desempeñó en los asuntos políticos de la Corona de Aragón fue muy importante, tanto en vida de su marido, como a la muerte de éste. Ejerciendo una notable influencia primero sobre su esposo como príncipe heredero y después como rey Juan I.
Violante de Bar era joven, guapa, alegre y estaba acostumbrada a una vida de lujo, en un ambiente festivo y desenfadado. Preocupada por las joyas, los perfumes y los vestidos fue el complemento decisivo para un rey Juan I, amante de la caza y de la poesía, siendo denominado merecidamente “amador de la gentilesa”.
De esta unión nació en Barcelona la infanta Violante, que casaría en 1400 con Luis II de Anjou, y sería reina titular de Nápoles, duquesa de Anjou y condesa de Provenza, después de renunciar a sus posibles derechos al trono de la Corona de Aragón; aunque a la muerte sin descendencia de Martín el Humano, tales derechos fueron reivindicados por su hijo Luis, duque de Calabria.
A la muerte de su esposo Juan I, la reina Violante se vio involucrada en el proceso que se siguió contra varios consejeros y colaboradores regios de malversación de fondos y corrupción, a la vez que alegaba estar embarazada; puesta bajo la custodia de “buenas mujeres”, la reina viuda tuvo que reconocer en julio de 1396, que no lo estaba.
Abandonada toda esperanza de colocar en el trono a su nieto Luis de Calabria, después de la sentencia arbitral de Caspe de 1412 abandonó toda actividad pública hasta su muerte en 1431 en el palacio de Bellesguard de Barcelona.

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Fuentes (no quisiera olvidarme de ninguna):

http://gegants.wordpress.com/2009/03/14/guillem-i-violant/
http://www.gegantsbaix.cat/conte.html
http://www.enciclopedia-aragonesa.com/m/voz.asp?voz_id=7422
http://www.raco.cat/index.php/ActaHistorica/article/viewFile/188857/254721
http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/composer/COM047.htm
http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/composer/H0471001.HTM
http://bach2411111.blogcindario.com/2006/11/01033-el-ars-subtilior-el-final-del-ars-nova.html
http://www.terra.es/personal/joanvips/subtiles.htm
http://www.grupoenciclo.com/granenciclopedia/arte/polifoni.htm
http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/Corps-Femenin-LAvant-garde-de-Jean-Duc-de-Berry/hnum/2202744
http://www.nacs-catalanstudies.org/CR222008.pdf
http://ir.uiowa.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1312&context=mff
http://www20.gencat.cat/portal/site/culturacatalana/menuitem.be2bc4cc4c5aec88f94a9710b0c0e1a0/?vgnextoid=25241277156d6210VgnVCM1000000b0c1e0aRCRD&vgnextchannel=25241277156d6210VgnVCM1000000b0c1e0aRCRD&vgnextfmt=detall2&contentid=dd91a22ba1378210VgnVCM1000008d0c1e0aRCRD
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Monasteri de Poblet
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...EN EL PARQUE

2010-10-04T23:50:00.000+02:00

-De mayor voy a ser rica porque tengo muchas monedas.

-Y yo, zorero.

-Se dice torero!

-No. Zorero. Quiero trabajar en el zoo.

EL SOL DEL MEMBRILLO

2010-09-28T01:00:00.016+02:00

http://www.clubcultura.com/clubcine/sol_membrillo/galeria.htm#

En una pintura, lo primero que hay que decidir es su tamaño, el tamaño del cuadro, que surge en principio por el propio tema. A partir de ahí siempre empiezo a pintar directamente, de modo que el cuadro, en su primer momento, es su propio boceto. Nunca he hecho bocetos, ni siquiera cuando no he tenido claro lo que quería pintar. En el cincuenta y uno empecé pintando una mujer cogiendo el tranvía y, en sucesivas transformaciones, acabó siendo dos mujeres sentadas en una habitación. Ahora eso no puede ocurrir porque parto de un motivo preciso. Aun así, surgen cambios en la elección de la luz, en la escala de los tamaños, de los elementos que componen la escena, que puedo desplazar hacia arriba o hacia abajo, a izquierda o derecha. Con frecuencia tengo que alargar por algún lado el lienzo o la tabla. Todo eso lo voy viendo al ir pintando, poniendo la materia, las formas expresadas por el dibujo, la luz y el color, todo a la vez, de manera general y simple al comienzo, e incorporando elementos según la pintura avanza y lo permite.
Voy muy rápido al plantear el cuadro, al hacer una aproximación a aquello que tengo delante. A partir de ahí ya no se sabe, la labor de convertir aquello en una pintura es interminable, eso no sabes cuándo va a ocurrir. Vas sumando trabajo y hay un momento en que en algún punto del cuadro empieza a ocurrir algo. Ese núcleo pictórico vivo va creciendo, sigues trabajando hasta que toda la superficie tiene una intensidad expresiva que equivale a lo que tienes delante, pero convertido en un hecho pictórico. El límite de este proceso no es definido ni claro, es una interpretación muy abierta, es una confrontación con la realidad, como un espejo, donde no existen límites ni final fuera de tu capacidad de esfuerzo y de tu propia limitación. Hace tiempo que no me planteo eso que se llama acabar un cuadro.

El cuadro nunca se termina. Siempre queda abierto. Si ya has metido en él lo suficiente, no todo, pero lo suficiente, aún se podría seguir, pero surgen dificultades, cansancios, compromisos que cumplir, deseos de empezar nuevas obras, y el cuadro queda detenido en ese momento, pero nunca
terminado.

El hecho de coger y dejar el trabajo es inevitable en la pintura del natural, donde sólo puedes pintar unas horas cada día, unas semanas al año, porque la luz cambia y cambia el carácter del paisaje y en el límite de ese cambio tienes que detenerte, esté como esté la pintura. Sólo podrás reanudarla unos meses después, cuando todo vuelva a coincidir. Y otra vez lo mismo, trabajas una temporada y vuelves a detenerte y así año tras año hasta que la das por buena. Este proceso tiene dos riesgos: que cambie el tema o que cambies tú en relación con él. Si esos cambios no te impiden seguir, los vas introduciendo en el cuadro, que puede quedar enterrado bajo la nueva pintura. En los temas en que tienes un control sobre la luz, en que tienes la posibilidad de detenerla, esas habitaciones, esos objetos inanimados de un interior, el proceso puede ser distinto. Si no te fatigas, puedes trabajar en esos temas sin interrupción o reanudarlos en el momento que deseas sin la dependencia de los motivos al aire libre. En mi caso, el hecho de dejar y coger la labor, es una gimnasia de años muy unida al carácter de mi pintura. Aunque hayan pasado meses desde la última sesión, puedo reanudar el trabajo sin ninguna dificultad.

Desde que recuerdo, desde que empecé a pintar, los que parecía que sabían más hablaban del realismo con cierto desdén. Para eso estaba la fotografía, ya que la realidad debía ser transformada por el artista, etc. Después las cosas han seguido aproximadamente así, con unos razonamientos más o menos tópicos o inteligentes. Siempre he leído y oído los mismos argumentos. Al final, conceden que unos pocos artistas realistas, sí, pero el realismo, no, lo cual es una tontería porque eso no es posible. Yo he trabajado en esas condiciones desde que empecé y siempre he encontrado gente que me ha apoyado, que ha creído en lo que yo hacía y en lo que hacían otros artistas: gentes muy diversas, muchas de ellas interesadas por lo mío en la misma medida en que les interesaban otros artistas figurativos.

Últimamente, parece que hay como una necesidad en muchas personas de ponerse al día, una mala conciencia de muchos años por no haber comprendido y apoyado el arte moderno, y eso ha enconado las cosas. A mí tampoco me gusta la mayoría de la figuración que se hace, pero tampoco me gusta la mayoría de lo que se hace fuera de la figuración. Lo peor es el propio temor a estar metido en una aventura absurda y sin sentido, pero ya se verá.

Desde hace mucho tiempo me siento un poco a contrapelo de lo que ocurre a mi alrededor. Eso es bonito, está muy bien, pero es fatigoso. A mí nadie me ha obligado a meterme donde estoy; además, también dudo de la obra de los demás en el mismo sentido en que puedo dudar de la mía.

Yo tengo pocas convicciones absolutas. Hay que aprender a vivir y trabajar con las dudas que cada uno tiene. Además, hay un elemento estabilizador, compensador: lo interesante que es para mí la aventura de la pintura frente a la realidad. Yo puedo dudar de mí, pero no de esa aventura.

Antonio López,
Fragmentos de una entrevista de Michael Brenson,
crítico de arte del New York Times,
en 'Antonio López García', Lerner y Lerner, Madrid, 1989.

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http://www.unican.es/NR/rdonlyres/15BAEC25-E032-425C-BE90-06886C74D57D/53985/18ElsoldelmembrilloHoja.pdf

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A SOLAS CON TUS PALABRAS...

2010-09-20T00:06:00.015+02:00

Suele suceder.
Cuando se va alguien a quien admiras te enredas en sus palabras...

HAY DIAS

Hay días que me asalta
la melancolía
de los inútiles.

http://zaragozame.com/labordeta/2007/07/

Polonio
J. A. Labordeta

Me los he encontrado esta mañana en el vado del rio, justo donde las acequias de regadío remueven la tierra y embarran el ultimo vericueto de la balsa del cura, en el lugar donde apareció ahogada la viuda del somaten de Barbastro, cerca del pueblo de Aleluya donde mis amigos -ellos ya saben quienes son- se aman dulcemente bajo la luna melancólica de los próximos Pirineos.

Me han saludado con la cortesía y corrección con la que lo hacen las gentes de campo -ellos los son- y a los urbanitas nos queda como un rescoldo de vergüenza cada vez que nos cruzamos con ellos.

En un susurro casi inaudible me han preguntado por todo lo que se lleva estos días como novedad: Garzón; Gurtel: el neo trasvase del Ebro y los volcanes de Isalandia llenando los aeropuertos de viajeros detenidos.

Hemos hablado de todo esto y yo, cada vez con los ojos más abiertos, he intentado explicarles lo que desconozco de todos estos líos y, curiosamente, sus explicaciones eran más rotundas y claras que todas las disquisiciones intelectualoides mías.

Cuando ha empezado a atardecer y el frescor que subía desde los regadíos apretaba cada vez más los hombros, me han invitado a entrar en su casa: humilde, con un buen fuego en mitad de la sala -ocupado por cierto por un hermoso perro- y ella ha puesto, sobre la mesa redonda para el brasero -“echale una firma” le ha pedido el compañero”- unos platos de merienda de esas que ya no se ven por las ciudades.

Hemos, mientras degustábamos el jamón, la longaniza, el queso rudo del Bajo Aragón y las chocolatinas de Almudevar, seguido hablando de los temas que habíamos dejado en las afueras de la casa. Ambos radicalizaban tanto su discurso frente a esos temas que, en un momento dado, él le pidió que suavizase los textos: “Nada de lo que decimos sirve para nada; pero al menos debe servirnos para darnos cuenta de quién tiene la razón”.

Con la noche oscura me acompañaron hasta el camino de vuelta y ella, con la ironía que siempre ha tenido, me despidió recordándome:

-Siempre que nosotros salgamos a la calle, estaremos poniendo en crisis a la democracia. Ellos, cuando cortan las avenidas en nombre de los niños por nacer, hacen un acto de honor. Así se lanzó el General al frente de sus huestes. Se inventaron que todo estaba mal y había que poner orden: Mas de doscientos mil muertos en las paredes de los cementerios tras aquella gran mentira. Ahora vuelven a la misma mentira”.

Cuando me metí en la oscuridad del camino un largo escalofrío me recorrió el cuerpo. Pensé que era la frescura de la noche pero también le añadí la duda que ella me había comentado y ante mi las imágenes de líderes de la derecha pidiendo la dignidad del Pais en nombre de su propia dignidad. Otra vez la misma martingala

http://www.andalan.es/?p=1965

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NOTA: borraeso copia palabras de Labordeta.
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POESÍAS

2010-09-14T00:30:00.009+02:00

Si me quedo bien callado
(Texto e imagen: Douglas Wright)

Si me quedo bien callado,
veo todo lo que pasa
—por arriba y por abajo,
por un lado y otro lado.

Veo las nubes pasar
flotando, arriba, en el cielo,
un avión que va volando
y unas flores en el suelo.

Si me quedo bien callado,
oigo todo lo que ocurre
—aquí cerca y allá lejos,
de este lado y de aquel lado.

Escucho el viento en las hojas
y una bocina a lo lejos,
y cómo crujen las ramas
de los árboles más viejos.

Y cuando estoy muy callado,
yo formo parte de todo
—desde el cielo, allá a lo lejos,
hasta el pasto, aquí a mi lado.

http://www.educared.org.ar/enfoco/imaginaria/biblioteca/
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YA SE ACABAN LAS VACACIONES "ESPACIALES", PERO ANTES... UNA ACTIVIDAD EDUCATIVA...

2010-08-30T15:40:00.022+02:00

Y así es como borraeso se torna muda y copia y enlaza y busca... Maravillas de Internet!!!

Fuente

Voyager 2 completa 12.000 días de servicio continuo

"...Los Voyager 1 y 2 (dos sondas espaciales estadounidenses enviadas a los planetas exteriores en agosto y septiembre de 1.977) fueron concebidos para explorar solamente los sistemas de Júpiter y Saturno. Cierto que sus trayectorias iban a llevarlos hacia Urano y Neptuno, pero oficialmente esos planetas nunca fueron contemplados como objetivos de exploración para los Voyager: no estaba calculado que dichas naves duraran tanto. En vista de nuestro deseo de aproximarnos al misterioso mundo de Titán, el Voyager 1 fue impulsado por Saturno en una senda en la que nunca podría toparse con ningún otro mundo conocido; fue el Voyager 2 el que voló hacia Urano y Neptuno consiguiendo un notabilísimo éxito. A esas inmensas distancias la luz solar es cada vez más apagada y las señales de radio transmitidas a la Tierra se vuelven paulatinamente más débiles..."
(Carl Sagan)
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Actividad educativa: La misión Voyager
.

Fotos de astronomía
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"Las naves Voyager 1 y 2 de la NASA son rastreadas y dirigidas a través de la Deep Space Network. Estas excepcionales naves que han llegado más allá de los planetas exteriores son el tercer y cuarto objeto construidos por el hombre en salir del Sistema Solar, siguiendo los pasos de las Pioneer 10 y 11. Adosado a cada Voyager hay un disco de cobre, plata y oro, que contiene imágenes y sonidos que representan las culturas humanas y la vida en la Tierra, un mensaje en una botella arrojado al mar cósmico. El material grabado fue seleccionado por una comisión dirigida por el fallecido Carl Sagan. Unos sencillos diagramas en la cubierta representan simbólicamente el origen de la nave y dan instrucciones para reproducir el disco. La construcción especial de estos discos debería proporcionarles una larga vida mientras atraviesan el espacio interestelar. Las dos astronaves no efectuarán una aproximación cercana a otro sistema planetario hasta dentro de 40.000 años como mínimo.
Ambas sondas llevan consigo un disco de oro con una selección de hora y media de duración de música proveniente de varias partes y culturas del mundo, saludos en 55 idiomas humanos, un saludo del entonces Secretario General de las Naciones Unidas y el ensayo Sonidos de la Tierra, que es una mezcla de sonidos característicos del planeta. También contiene 115 imágenes (+1 de calibración) donde se explica en lenguaje científico la localización del Sistema Solar, las unidades de medida que se utilizan, características de la Tierra y características del cuerpo y la sociedad humana. Este disco fue ideado por un comité científico presidido por el astrónomo Carl Sagan quien, refiriéndose al mensaje, asegura que su objetivo principal no es el ser descifrado, por el hecho de que su simple existencia pone de manifiesto la existencia de los humanos, así como sus esfuerzos por contactar a otras especies inteligentes que pudiesen existir fuera del Sistema Solar.

Actualmente las sondas Voyager estudian el ambiente del sistema solar exterior, esperando que su vida útil sea suficiente para llegar a la zona denominada heliopausa. Esta capa se debe al encuentro entre las partículas eléctricas producidas por el Sol, denominadas viento solar, con las partículas eléctricas del medio interestelar. Por tanto, las sondas Voyager se han convertido en los instrumentos artificiales más lejanos jamás enviados por el hombre. Las naves contienen generadores eléctricos nucleares que permiten que sigan funcionando sus instrumentos científicos. A finales de 2003 la Voyager 1 envió datos que indican que podría haber atravesado esta barrera. Estos datos están sin embargo en disputa. El 15 de agosto de 2006 la sonda Voyager 1 alcanzó la distancia de 100 UA, esto es, se encuentra a más de 15.000 millones de km del Sol. Actualmente, debido a problemas de presupuesto, el proyecto es controlado por un grupo de tan sólo 10 personas pertenecientes al Jet Propulsion Laboratory, y podría ser abandonado en un futuro próximo junto con otras misiones, dejando a ambas sondas seguir su camino sin que haya nadie que las escuche en la Tierra.

Una misión que se proyectó para durar cinco años ha cumplido su treinta aniversario. Los científicos de la NASA siguen recibiendo datos de los Voyager a través de la red del espacio profundo DSN (Deep Space Network). Las señales que se envían desde MDSCC (Madrid Deep Space Comunication Complex) al Voyager 1 tardan a la velocidad de la luz 14 horas y 20 minutos en llegar hasta él y otro tanto en volver (28 horas 40 minutos en total). Y se sigue alejando."

http://www.portalciencia.net/museo/voyager.html

PUNTO

2010-08-29T18:00:00.002+02:00

Foto

...Y aprovechando ese punto que publiqué por error, introduzco aquí otro punto...
Ese pequeño punto azul pálido...

Un punto azul pálido es una fotografía de la Tierra tomada por la nave espacial Voyager 1 a una distancia de 6.000 millones de kilómetros y el título de un libro de Carl Sagan inspirado en esta fotografía. Muestra la Tierra como una mota de luz casi imperceptible por el fulgor del Sol.

“Tuvimos éxito en tomar esta fotografía, y al verla, ves un punto. Eso es aquí. Eso es casa. Eso es nosotros. Sobre él, todo aquel que amas, todo aquel que conoces, todo aquel del que has oído hablar, cada ser humano que existió, vivió sus vidas. La suma de nuestra alegría y sufrimiento, miles de confiadas religiones, ideologías y doctrinas económicas, cada cazador y recolector, cada héroe y cobarde, cada creador y destructor de la civilización, cada rey y campesino, cada joven pareja enamorada, cada madre y padre, cada esperanzado niño, inventor y explorador, cada maestro de moral, cada político corrupto, cada “superestrella”, cada “líder supremo”, cada santo y pecador en la historia de nuestra especie vivió ahí – en una mota de polvo suspendida en un rayo de luz del sol.

La Tierra es un muy pequeño escenario en una vasta arena cósmica. Piensa en los ríos de sangre vertida por todos esos generales y emperadores, para que, en gloria y triunfo, pudieran convertirse en amos momentáneos de una fracción de un punto. Piensa en las interminables crueldades visitadas por los habitantes de una esquina de ese pixel para los apenas distinguibles habitantes de alguna otra esquina; lo frecuente de sus incomprensiones, lo ávidos de matarse unos a otros, lo ferviente de su odio. Nuestras posturas, nuestra imaginada auto-importancia, la ilusión de que tenemos una posición privilegiada en el Universo, son desafiadas por este punto de luz pálida.

Nuestro planeta es una mota solitaria de luz en la gran envolvente oscuridad cósmica. En nuestra oscuridad, en toda esta vastedad, no hay ni un indicio de que la ayuda llegará desde algún otro lugar para salvarnos de nosotros mismos.

La Tierra es el único mundo conocido hasta ahora que alberga vida. No hay ningún otro lugar, al menos en el futuro próximo, al cual nuestra especie pudiera migrar. Visitar, sí. Colonizar, aún no. Nos guste o no, en este momento la Tierra es donde tenemos que quedarnos.

Se ha dicho que la astronomía es una experiencia de humildad y construcción de carácter. Quizá no hay mejor demostración de la tontería de los prejuicios humanos que esta imagen distante de nuestro minúsculo mundo. Para mí, subraya nuestra responsabilidad de tratarnos los unos a los otros más amablemente, y de preservar el pálido punto azul, el único hogar que jamás hemos conocido.”

“We succeeded in taking that picture [from deep space], and, if you look at it, you see a dot. That’s here. That’s home. That’s us. On it everyone you love, everyone you know, everyone you ever heard of, every human being who ever was, lived out their lives. The aggregate of our joy and suffering, thousands of confident religions, ideologies, and economic doctrines, every hunter and forager, every hero and coward, every creator and destroyer of civilization, every king and peasant, every young couple in love, every mother and father, hopeful child, inventor and explorer, every teacher of morals, every corrupt politician, every “superstar,” every “supreme leader,” every saint and sinner in the history of our species lived there – on a mote of dust suspended in a sunbeam.

The Earth is a very small stage in a vast cosmic arena. Think of the rivers of blood spilled by all those generals and emperors, so that, in glory and triumph, they could become the momentary masters of a fraction of a dot. Think of the endless cruelties visited by the inhabitants of one corner of this pixel on the scarcely distinguishable inhabitants of some other corner, how frequent their misunderstandings, how eager they are to kill one another, how fervent their hatreds. Our posturings, our imagined self-importance, the delusion that we have some privileged position in the Universe, are challenged by this point of pale light.

Our planet is a lonely speck in the great enveloping cosmic dark. In our obscurity, in all this vastness, there is no hint that help will come from elsewhere to save us from ourselves.
The Earth is the only world known so far to harbor life. There is nowhere else, at least in the near future, to which our species could migrate. Visit, yes. Settle, not yet. Like it or not, for the moment the Earth is where we make our stand.

It has been said that astronomy is a humbling and character building experience. There is perhaps no better demonstration of the folly of human conceits than this distant image of our tiny world. To me, it underscores our responsibility to deal more kindly with one another, and to preserve and cherish the pale blue dot, the only home we’ve ever known.”

Fuente: http://www.setimexico.com/noticias/index.php

2010-08-28T04:02:00.003+02:00

SINE QUA NON (*)

2010-08-26T01:04:00.023+02:00

Carl Sagan
Imagen hallada aquí

"La Tierra es un lugar más bello para nuestros ojos que cualquiera que conozcamos. Pero esa belleza ha sido esculpida por el cambio: el cambio suave, casi imperceptible, y el cambio repentino y violento. En el Cosmos no hay lugar que esté a salvo del cambio.
[Cielo e Infierno, Cosmos]. "
Carl Sagan

De nuevo una entrada recopilatoria básicamente de copia/pego, pero es que me puede el afán de recordar a Sagan.
No hará falta que me pierda en datos biográficos: encontraréis más de un apunte sobre él...
Quien lo leyó y/o escuchó todavía lo recuerda.
Quien no, todavía está a tiempo de hacerlo...

Carl Sagan
[Miles de millones]
Fragmento

" Todo el mundo tiene dos progenitores, cuatro abuelos, ocho bisabuelos, 16 tatarabuelos, etc. Por cada generación que retrocedamos, tendremos el doble de antepasados directos. Cabe advertir que este problema guarda mucha semejanza con el del ajedrez persa. Si, por ejemplo, cada 25 años surge una nueva generación, entonces 64 generaciones atrás serán 64 X 25 = 1.600 años, es decir, justo antes de la caída del imperio romano. De este modo cada uno de los que ahora vivimos tenía en el año 400 unos 18,5 trillones de antepasados directos..., o así parece. Y eso sin hablar de los parientes colaterales. Ahora bien, esa cifra supera con creces la población de la Tierra en cualquier época; es muy superior incluso al número acumulado de seres humanos nacidos a lo largo de toda la historia de nuestra especie. Algo falla en nuestro cálculo. ¿Qué es? Bueno, hemos supuesto que todos esos antepasados directos eran personas diferentes. Sin embargo, no es ése el caso. Un mismo antepasado se encuentra emparentado con nosotros por numerosas vías diferentes. Nos hallamos vinculados de forma repetida y múltiple con cada uno de nuestros parientes, y muchísimo más con los antepasados remotos. Algo parecido sucede con el conjunto de la población humana. Si retrocedemos lo suficiente, dos personas cualesquiera de la Tierra encontrarán un antepasado común. Siempre que sale elegido un nuevo presidente de Estados Unidos, alguien —generalmente un inglés— descubre que el nuevo mandatario está emparentado con la reina o el rey de Inglaterra. Se considera que esta circunstancia liga a los pueblos de habla inglesa. Cuando dos personas proceden de una misma nación o cultura, o del mismo rincón del mundo, y sus genealogías están bien trazadas, es probable que se acabe por descubrir a su último antepasado común. En cualquier caso, las relaciones están claras: todos los habitantes de la Tierra somos primos. "
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(*)
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DE LA IMPORTANCIA DEL LENGUAJE...

2010-08-22T00:41:00.060+02:00

Hallo una versión digital de un monográfico que llama especialmente mi interés. El monográfico, dedicado al debate sobre el úso de aditivos alimentarios, se llama ¿Queremos comer aditivos? y fue publicado por la Plataforma SAM, constituída por el Observatori de la Comunicació Científica (OCC) i la Agència Catalana de Seguretat Alimentària (ACSA).

El documento recoge un resumen de la cuarta reunión monográfica convocada por la Plataforma SAM, celebrada el día 28 de abril del 2010 en el Colegio de Periodistas de Barcelona... y haciendo honor a su nombre resume un más que amplio debate sobre diferentes aspectos de tan basto tema.

Como siempre, no olvidemos que la información es bastante subjetiva, todo queda bien enredadito en un ovillo enmarañado con mil cabos. Acaso no nos queda clara la pregunta y tampoco las respuestas, pero algo es algo...

Hoy me apetece resaltar y por ello pego (que no hay mayor secreto en el arte de copiar y pegar), un fragmento que me lleva a pegar otro. El primer fragmento pertenece al ya mencionado: ¿Queremos comer aditivos?. El segundo, a un artículo de El País de abril de este año: Sírvame un filete 'al pegamento'...

El primero dice así:

"...Eduard Mata comentó una noticia recién publicada en El País con el titular “Sírvame un filete 'al pegamento'” en la cual se hablaba de una enzima que sella trozos de carne que ha autorizado la EFSA (Autoridad europea de seguridad alimentaria) por motivos de seguridad alimentaria, y aunque las enzimas no son aditivos,sí que están en el universo de la biotecnología de forma conjunta. Las enzimas favorecen reacciones químicas que necesitarían más calor o más presión si no se utilizasen estas enzimas. Aunque estamos acostumbrados a hacer cosas con la carne, la novedad hace que parezca repulsivo un bistec con trozos de carne pegados con pegamento...
Está claro que el pegamento no es una buena metáfora para hablar de algo que se come, a no ser que queramos producir un rechazo por parte del consumidor o estemos introduciendo una crítica al producto.
Eduard Mata concluyó que es importante la primera impresión del consumidor a partir de la información que recibe sobre las modificaciones de los alimentos con los aditivos, enzimas, o procesos nuevos. Según como se presenta esta información y a qué lo relacionamos, nos genera dudas y reticencias, porque estamos acostumbrados a picar carne, hacer hamburguesas, botillos, butifarras, etc., pero si relacionamos trozos de carne con un ‘pegamento’, se genera rechazo..."

Y así dice el artículo de El País:

"Sírvame un filete 'al pegamento'

La UE aprueba el uso de una enzima natural que sella trozos de carne - El producto, de patente holandesa, es incoloro, insípido y no daña la salud.

La Comisión Europea ha autorizado la comercialización en los países de la UE de una enzima animal que une trozos de carne en un filete. La aprobación de Fibrimex -así se llama la patente holandesa- deja claro que el etiquetado de los productos fabricados con Fibrimex deben especificar que se trata de carne mezclada pero hay países que se oponen. Suecia votó en contra en la reunión de marzo en la que se dio el visto bueno al considerarlo "una traición al consumidor", pero el resto de países y la Comisión Europea dieron su respaldo.

Aquí borraeso hace un inciso al hallar nuevas informaciones...

NOTA Mayo 2010: El Parlamento Europeo ha bloqueado esta autorización porque considera que "puede inducir a error al consumidor”. (Ver nueva fuente: Polémica en torno a los filetes de carne "pegada".)

Y así sigue el periódico...

La sustancia alimentaria se elabora con plasma de cerdo o vaca

Suecia considera que el compuesto es "una traición al consumidor"
Geert van der Velden, el responsable de Fibrimex en la empresa fabricante, Sonac, espera recibir en los próximos días el espaldarazo definitivo del Parlamento Europeo: "Estoy deseando ir a El Bulli a enseñarle el aditivo y lo que puede hacer", ironiza por teléfono. Lo que puede hacer, según Van der Velden, es un campo enorme.

Fibrimex pega distintos trozos de carne y hasta de distintas clases si es necesario. "A la vista no notarías la diferencia. Solo si te fijas mucho verías una unión", señala. Es incoloro e insípido. "Para hacer un filete a veces sobran partes de carne de gran valor, así que con este método evitas tener que picarla, por eso es muy interesante para las empresas. Además, al estar casi toda la producción automatizada esto te permite filetes del mismo tamaño y forma", añade Van der Velden.

La Agencia Europea de Seguridad Alimenta falló el 26 de abril de 2005 que la utilización de Fibrimex "no tenía problemas desde el punto de vista de la seguridad". El producto, una patente holandesa de un organismo público de investigación, se utiliza en Holanda y EE UU desde hace más de 15 años. La razón es que el sellado de la carne se hace de forma natural, de la misma forma que cicatriza el cuerpo tras una herida.

En el matadero se recoge el plasma del cerdo o de la vaca y se extraen el fibrinógeno y la fibrina del plasma. La trombina transforma el fibrinógeno en fibrina. Esta fibrina interactúa con el colágeno de la carne, lo que une los distintos trozos de carne.

En España, según el distribuidor de Fibrimex, ya hay empresas realizando pruebas para adaptarlo a su producción. El Centro Tecnológico de la Carne de Galicia experimentó con esta sustancia y con la transglutaminasa, otra enzima que también pega la carne y que no se considera un aditivo, por lo que su aprobación ha sido más sencilla. Esta transglutaminasa la fabrica la empresa japonesa Ajinomoto. "Hay restaurantes con una estrella Michelin que ya utilizan estos compuestos para crear productos nuevos. Nosotros lo popularizamos", resume Van der Velden. "

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Y para acabar... un apunte sobre Aditivos alimentarios recogido en el mismo monográfico...
Garantizado: Fácil de leer y más que interesante.

Robert Xalarder Coca
Ingeniero químico, farmacéutico, bromatólogo y expresidente de la Asociación nacional de Fabricantes
de Complementos Alimentarios (AFCA).
Aditivos: necesidad, eficacia, seguridad
El autor del libro que se publicará próximamente “¿Quién teme al aditivo feroz?” (a quien pueda, a quien quiera, recomiendo su total lectura!!!) explicó que un aditivo es una sustancia sin valor nutricional que, previamente examinada y autorizada, se añade intencionadamente a los alimentos para dar un valor positivo como aumentar su duración o mejorar la textura o el aspecto. Si esta definición se hubiese legislado hace 5.000 años en el Código de Hammurabi, hoy tendríamos como aditivos la sal, el vinagre, el laurel, el perejil, todas las especias, las sustancias que estamos añadiendo sin valor nutritivo pero que hacen algo positivo.
Históricamente el ser humano siempre ha buscado aquello que le podía servir para que se conservaran mejor alimentos difíciles de conservar como la carne o el pescado; se añadían también jugos de flores para mejorar su atractivo. Hay aditivos de hoy en día, como nitratos y nitritos que vienen de los faraones y los sulfitos de la Roma imperial. Durante muchos siglos, a los alimentos se les adicionaron, como aditivos o como adulterantes, sustancias peligrosas; es lógico que el consumidor tenga la percepción de que se estaban haciendo auténticas barbaridades con los alimentos.
Este eco ha provocado, entre otras cosas, un rechazo inicial hacia los aditivos.
Los aditivos empiezan de forma oficial sobre los años 1950, cuando se comenzaron a analizar y examinar.
Las sustancias que más control han tenido hasta la fecha han sido los aditivos. Pero los aditivos autorizados no son los mismos si nos fijamos en Estados Unidos, Japón o Europa y sus áreas de influencia, es decir, no hay una armonización por causas muy variadas y esto ha creado una alarma comparativa. Por su parte, el consumidor piensa que nunca ha utilizado aditivos en casa, pero mi abuela añadía una cucharadita de bicarbonato a los garbanzos para que quedaran tiernos, y el bicarbonato tiene un número E asignado.
Pero ni en casa ni en el restaurante necesitan aditivos porque la preparación y consumo son inmediatos; es la industria la que necesita aditivos, porque necesita preparar cincuenta mil cosas con cincuenta mil variedades y que duren lo máximo conservando el aspecto y las cualidades nutricionales del recién preparado cuando sean consumidas. Entonces, ¿son necesarios? sí, si… el primer sí es afirmativo y el segundo si condicional. Sí, son necesarios si queremos esta maravilla tan amplia, tan variada, tan sofisticada de productos. Es el consumidor el que lo sigue solicitando y el trabajo de la industria implica elegir, dosificar y aplicar los aditivos correctamente. Pero, ¿son seguros los aditivos? Aunque estoy casi convencido de que son seguros, puede ser que algún día se descubra que un aditivo está haciendo daño. Desde los años 50 no ha habido ni un sólo caso de alerta sanitaria, excepto algunas alergias, al menos que haya salido a la luz. Los aditivos están vigilados constantemente por la Administración y los anti-aditivos. Están en continua reevaluación, se han retirado algunos (cinco, de los cuales 3 se retiraron en los años 60), se rebajan aplicaciones… aumentando la seguridad (aunque no hay nada que sea seguro).
Se han producido alarmas y seguirán produciéndose, porque hay muchos intereses. Podemos encontrar las famosas listas negras, la primera era la lista de Villejuif según la cual todos los aditivos eran cancerígenos y el más cancerígeno era el ácido cítrico de las naranjas.
Estas alarmas son comprensibles porque en general, no hay una formación del consumidor. Tiene un exceso de información pero no tiene formación. ¿A quién hay que creer pues? Aunque la referencia para el consumidor debería ser la Administración, también está el dicho de “¡claro está que la iglesia nos manda comer pescado en tiempos de cuaresma, como que todos los apóstoles eran pescadores y querían vender el producto!”.
En Europa tenemos la Agencia Europea de Seguridad Alimentaria (EFSA), aunque el consumidor no la conoce. Mientras se estaba montando la EFSA, cada país de la Unión Europea montó su propia agencia y en España cada Autonomía también. Esto es positivo por favorecer la proximidad al consumidor, a condición de que cuando haya una duda, una alarma, una pregunta, todas las agencias digan exactamente lo mismo porque si no se genera desconfianza. Y la solución, la única solución para el consumidor es la formación, una asignatura obligatoria desde la educación primaria sobre qué son los alimentos, qué composición tienen, qué hace la industria con ellos, qué es un aditivo, qué es un transgénico, etc. Entonces el consumidor, con su libertad personal, puede elegir sabiendo de qué habla.
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HABLANDO DE LLUVIAS...

2010-08-11T23:20:00.045+02:00

Dánae recibiendo la lluvia de oro-Tiziano, Vecellio di Gregorio-1553-Óleo sobre lienzo-129,8 cm x 181,2 cm

Este lienzo dedicado a Dánae lo pintó Tiziano para Felipe II, que quería decorar sus habitaciones privadas en el antiguo Alcázar de Madrid.
El tema de todas las pinturas es similar y muestra a diversas heroínas clásicas en varios grados de apuros.

El mito de Dánae narra cómo Acrisio, rey de Argos y padre de Dánae, consultó un oráculo que le predijo la muerte a manos de su nieto. Para evitarlo encerró a Dánae en una torre, lo que no impidió a Zeus poseerla en forma de lluvia de oro.

El lienzo recoge el momento en que Zeus llega a Dánae mientras distrae a su sirvienta con unas monedas de oro...

Tiziano realizó para Felipe II una serie de pinturas conocidas como “Poesías” inspiradas en textos clásicos, principalmente las Metamorfosis de Ovidio. Además de las dos del Museo Prado -Dánae y Venus y Adonis - figuraban Diana y Acteón y Diana y Calixto (Edimburgo, National Gallery), El rapto de Europa (Boston, Isabella Stewart Gardner Museum) y Perseo y Andrómeda (Londres, Colección Wallace).

Las “Poesías” se citan en el Alcázar desde 1623. Localizadas posteriormente en el nuevo Palacio Real de Madrid y la Academia de San Fernando, ingresaron en el Museo del Prado en 1827.
Fuente

...Tiziano había abordado este asunto años atrás (Nápoles, Museo Capodimonte) y las similitudes entre una Dánae y otra son obvias. También las diferencias...

En octubre de 1545 Tiziano se trasladó a Roma donde permaneció hasta 1547. Durante el tiempo que estuvo en la ciudad pontificia realizó diversos retratos como el del cardenal Farnese, el de Pier Luigi Farnese con armadura y el de Paulo III con sus nietos. Contempló las obras de Miguel Angel y ejecutó uno de sus manifiestos pictóricos: la Dánae.
Dánae (hija de Acriso, el rey de Argos) a quien Zeus sedujo en forma de lluvia dorada... De este encuentro nació un niño llamado Perseo, por lo que Acrisio encerró a su hija y nieto en un cofre y lo arrojó al mar. El cofre llegó a la isla de Céfiros donde fue recogido por Dictis, hermano del tirano Polidectes. Tal y como había predicho el oráculo, Perseo mató a su abuelo.

Se considera que la protagonista sería una cortesana de la que estaría enamorado el cardenal Farnese, quien posiblemente encargaría la obra. Tiziano toma como modelos a la Leda de Miguel Angel (será ésta?) y la Dánae de Correggio.
Fuente

Esta otra imagen sería una versión realizada por el taller del maestro en la que se aprecia una pérdida de calidad respecto al original. La razón de su existencia sería el enorme éxito alcanzado por las "Poesías", siendo en 1568 ofrecida una serie al emperador Maximiliano II.
Fuente

Danae-Tiziano (1552-53)-Museo del Hermitage-119 x 187 cm-Oleo sobre lienzo

Aquí, otra versión de Dánae, madre de Perseo...

Dánae de Tiziano y el taller (¿1554-64?). Museo Kunsthistorisches, Viena.

Fuente
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Quizá debiera borrarlo todo, pues esta entrada salió casi a oscuras... y no me queda muy claro si Tiziano o su escuela tocó el pincel de las dos últimas Dánaes.
Peeeero, quiá, esta entrada, aunque movediza, aquí se queda... Por lo bien que lo he pasado!!!

Buscando buscando llegué al Louvre... y de Tiziano, a Tintoretto y Véronèse...
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;)

2010-08-11T20:44:00.001+02:00

...
Joñetas con blogger!!!

Besos a tod@s y cada un@!!!!

ONCE

2010-07-27T00:30:00.009+02:00

Fueron 11 los que haciendo caso omiso a mamá pato se acercaron reclamando mi atención. Después, obedientes, se alejaron, esta vez sí, siguiendo las instrucciones de mamá.

El ánade real o azulón (Anas platyrhynchos) es una especie de ave anseriforme de la familia Anatidae.
Es un pato de superficie común y muy extendido. Habita áreas de temperatura subtropical de Norteamérica, Europa y Asia. También frecuenta Centroamérica y el Caribe.

El macho tiene la cabeza verde azulada, pico amarillo, pecho pardo o castaño, collar blanco, cuerpo gris y popa negra.

La hembra de colores más apagados en pardo oscuro, se parece a otros patos, pero su mayor tamaño, el color anaranjado y oscuro en el pico y el espejuelo azul y blanco son característicos.

Ambos sexos tienen espejuelos azul-morado.

En la época de cría la hembra pone de 3-12 huevos que eclosionan al cabo de 15-27 días.

La cría es amarilla y marrón a manchas.

Son casi independientes desde el primer día, se alimentan solos y en sólo 2-3 meses ya están totalmente preparados para volar.

Fueron 11 los patitos que reclamaron mi atención, pero sólo 10 los que hallé a la semana siguiente.
¿Sería éste el patito aventurero?.

http://es.wikipedia.org/wiki/Anas_platyrhynchos

http://animaldiversity.ummz.umich.edu/site/accounts/pictures/Anas_platyrhynchos.html

http://www.proyectoavis.com/cgi-bin/especie.cgi
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AVANZADILLA... Y MAÑANA HABLAMOS...

2010-07-15T16:58:00.028+02:00

Els tres porquets

Cómo puedes decir que no te gusta si todavía no la has visto?

Els Tres Porquets
Cia.: Dreams teatre

Al cor del bosc vivien tres porquets que eren germans. El llop els assetjava constantment amb la intenció de menjar-se’ls. Per escapar-se del llop els tres porquets van decidir fer-se una casa. El més petit se la va fer de palla, per acabar abans i poder anar-se’n a jugar. El mitjà es va construir una casa de fusta. Així que va veure que el seu germà petit ja havia acabat, va començar a córrer, per poder anar a jugar amb ell. El més gran de tots, en canvi, continuava treballant en la construcció de la seva casa de totxanes. Ja veureu el que fa el llop amb les vostres cases, va dir el germà gran als altres, que s’ho estaven passant d’allò més bé.
Aquest és el conte que la mare porqueta explica als seus fillets abans d’anar a dormir, però el nostres porquets es desperten al bosc on els esperen uns personatges molt coneguts per tots els nens. El príncep de la Ventafocs, la caputxeta vermella, la madrastra de la Blancaneus i un home molt estrafolari que els ven les cases de palla, de fusta i de maons.
A la fi apareixerà el llop i farà el mateix que la mare porqueta explica en el seu conte. Bufarà ben fort i tirarà a terra les casetes de palla i de fusta i els porquets s’amagaran en la caseta de maons. El llop s’adormirà, gràcies a una poma enverinada que la madrastra de la Blancaneus regala al porquet petit. Al matí els porquets es desperten un altre cop a casa seva on els espera la mare porqueta. Tot havia estat un somni!

Direcció i coreografies: Roser Contreras
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En el corazón del bosque vivían tres cerditos que eran hermanos. El lobo los asediaba constantemente con la intención de comérselos. Para escaparse del lobo los tres cerditos decidieron hacerse una casa. El más pequeño se la hizo de paja, para acabar antes y poder irse a jugar. El mediano se construyó una casa de madera. En cuanto vio que su hermano pequeño ya había acabado, empezó a correr, para poder ir a jugar con él. El mayor de todos, en cambio, continuaba trabajando en la construcción de su casa de ladrillos. Ya veréis lo que hace el lobo con vuestras casas, dijo el hermano mayor a los otros, que se lo estaban pasando muy bien.
Éste es el cuento que la madre cerdita explica a sus hijos antes de ir a dormir, pero nuestros cerditos se despiertan en el bosque donde les esperan unos personajes muy conocidos por todos los niños. El príncipe de Cenicienta, Caperucita roja, la madrastra de Blancanieves y un hombre muy estrafalario que les vende las casas de paja, de madera y de ladrillos.
Al fin aparecerá el lobo y hará lo mismo que la madre cerdita explica en su cuento. Soplará bien fuerte y tirará al suelo las casitas de paja y de madera y los cerditos se esconderán en la casita de ladrillos. El lobo se dormirá, gracias a una manzana envenenada que la madrastra de Blancanieves regala al cerdito pequeño. Por la mañana los cerditos se despiertan otra vez en su casa donde les espera la madre cerdita. ¡Todo ha sido un sueño!
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Fotos

S'ACABÓ!!!

2010-07-11T22:59:00.011+02:00

La final, en imágenes
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DE TAN CHIQUITÍN, PARECÍA PODER COGERLO ENTRE LOS DEDOS...

2010-07-07T11:45:00.008+02:00

...pero qué esperaba ver desde la fila 17?...
...;)

Concierto cerrado en una noche de verano...
Solos, Serrat, músicos y poeta, mezclando música, luz, sombra, poesía... en un espacio abierto, cargado de emociones, imágenes, guiños e instantáneas...

Hijo de la luz y de la sombra. Barcelona (Teatre Grec, 5 de julio de 2010)

“Pensamos que existe una deuda histórica con Miguel Hernández, su ejemplo de vida y su trayectoria literaria son merecedores de divulgación entre las nuevas generaciones. Son los valores colectivos de lucha por la libertad, la justicia, la solidaridad y el compromiso social, y los valores individuales de honestidad, honradez, humildad y esfuerzo personal”

Alejandro Soler, Alcalde de Elche

Centenario Miguel Hernandez. Elche 2010.

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Son muchas las canciones que brillan por su fuerza, por su letra...
Alejando tristezas, acercando alegrías, de nuevo, elijo el Dale...

Feliz verano/invierno a tod@s y cada un@!!!

SORPRESA!!!

2010-07-02T17:28:00.006+02:00

Así, hablando despacito y pensando mientras dice en cómo decirlo, no parece más coherente?

DEL ORÍGEN DEL COLOR PÚRPURA DE LAS MORAS, SEGÚN OVIDIO, A UNA COMEDIA MUY TRÁGICA DE SHAKESPEARE...

2010-06-30T00:42:00.031+02:00

«La pesada y breve obra del joven Píramo
y su amada Tisbe; comedia muy trágica.»

MEMBRILLO/FARAUTE
«Si ofendemos, es nuestra finalidad.
Que creáis que no queremos agraviaros
sino por bien. Mostrar nuestra habilidad:
ése es el único fin de nuestro ánimo.
Por tanto, venimos, pero no venimos.
Porque queremos adrede vuestra ofensa
vamos a actuar. Por dar regocijo
no estamos aquí. Para daros pena
ya están los actores, y con su papel
muy pronto sabréis lo que hay que saber.»

Entran [FONDÓN caracterizado de] PÍRAMO, [FLAUTA de] TISBE, [MORROS de]
MURO, [HAMBRÓN de] LUZ DE LUNA y [AJUSTE de] LEEN.

MEMBRILLO/FARAUTE
«Señores, si os preguntáis qué va a ocurrir,
a la luz ha de sacarlo la verdad.
Píramo es el hombre que tenéis aquí
y esta bella dama su Tisbe será.
Y aquí, el de la argamasa, hará de Muro,
de cruel Muro que separa a los amantes,
pues los pobres han de hablarse con apuros
por un agujero; que a nadie le extrañe.
Y aquí, el de la lámpara, perro y espino,
será Luz de Luna, pues Píramo y Tisbe
bajo luz de luna, en la tumba de Nino,
penando de amores deciden reunirse.
Y aquí este León, bestia aterradora,
cuando la fiel Tisbe se acerca a la tumba,
la asusta de muerte, y la pone en fuga,
tanto que en la huida se le cae el manto,
que mancha el León con fauces sangrientas.
Pronto llega Píramo, el joven galano,
y el manto de Tisbe desgarrado encuentra.
Entonces su puño empuña el puñal
y, pronto de espíritu, espeta su pecho;
y Tisbe, que espera tras un matorral,
le quita el acero y se mata. El resto,
León, Luz de Luna, Muro y los amantes
van a presentarlo sin que nada falte.»

Salen todos menos MORROS [y FONDÓN].

MORROS/MURO
«Aquí, en esta obra, acontecerá
que yo, Morros, un muro voy a encarnar.
Imaginad que este muro que os sugiero
tiene una abertura, una grieta, un hueco
por el cual nuestros amantes Tisbe y Píramo
a veces musitan con grande sigilo.
Revoque, argamasa y piedra confirman
que yo soy el muro; eso está a la vista.
Y aquí veis el hueco, derecha e izquierda;
por él los medrosos amantes conversan.»

FONDÓN/PÍRAMO
« ¡Oh, noche enlutada! ¡Oh, noche severa!
¡Noche que eres siempre cuando no es de día!
¡Qué noche, qué noche de dolor y pena!
¡Temo que mi Tisbe su promesa olvida!
Y tú, ¡oh, mi muro! ¡Oh, muro querido!
¡Separas mi tierra de la de mi Tisbe!
Tú, muro, ¡mi muro! ¡Oh, muro querido!
¡Muéstrame la grieta por la que yo mire!

[MORROS hace una uve con los dedos.]

Gracias, gentil muro. ¡Júpiter te guarde!
Mas, ¿qué es lo que veo? A Tisbe no hallo.
¡Oh, malvado muro! Feliz no me haces.
¡Malditas tus piedras, pues me han engañado!»

TESEO
El muro, como es sensible, debería replicar.

FONDÓN
La verdad es que no, señor. «Me han engañado» es el pie para Tisbe. Ella entra ahora y yo tengo que verla por el agujero. Veréis que sucede tal como os lo he contado. Aquí viene.

Entra [FLAUTA/]TISBE.

FLAUTA/TISBE
«¡Oh, tú, muro! Bien has oído mis quejas,
pues a mi Píramo de mí has separado.
Mis labios de guinda han besado tus piedras,
piedras que se mezclan con pelo y con barro.»

FONDÓN/PIRAMO
«Veo una voz. Ahora voy al agujero
para oírle, si puedo, a Tisbe la cara. ¡Tisbe! »

FLAUTA/TISBE
« ¡Mi amor! Pues eres mi amor. ¿No es cierto?»

FONDóN/PÍRAMO
«Piensa lo que quieras: soy tu amor del alma
y, como Limandro, fiel te seré siempre.»

FLAUTA/TISBE
«Y yo, como Helena, fiel hasta la muerte.»

FONDÓN/PíRAMO
«Céfalo a su Procris nunca fue tan fiel.»

FLAUTA/TISBE
«Cual Céfalo a Procris, yo fiel te seré.»

FONDÓN/PÍRAMO
«¡Por el hueco del vil muro dame un beso! »

FLAUTA/TISBE
«No beso tus labios, sino sólo el hueco.»

FONDÓN/PÍRAMO
«¿Puedes verme pronto en la tumba de Nino?»

FLAUTA/TISBE
«Esté viva o muerta, voy allá ahora mismo.»

[Salen FONDÓN y FLAUTA.]

MORROS/MURO
«Así es como Muro su papel termina
y, ya terminado, Muro se retira.»

Sale.

Entran [AJUSTE/]LEÓN y [HAMBRÓN/]LUZ DE LUNA.

AJUSTE/LEÓN
«Gentiles damas, si vuestro pecho teme
al menudo ratoncito que se arrastra,
quizá aquí y ahora se estremezca y tiemble
cuando oigáis rugir a León en su rabia.
Pues sabed que yo, Ajuste el ebanista,
soy un cruel león, y no una leoncita,
y si yo entro ahora feroz y violento
en este lugar, vivir no merezco.»

HAMBRÓN/LUZ DE LUNA
«Esta lámpara es la luna con sus cuernos,
y el que esto recita encarna a la luna.»

Entra [FLAUTA/]TISBE.

FLAUTA/TISBE
«Ésta es la tumba de Nino. ¿Y mi amado?»

Ruge [AJUSTE/]LEÓN.

AJUSTE/LEÓN
«¡Grrf »

Huye [FLAUTA/]TISBE [y se le cae el manto].
Entra [FONDÓN/]PÍRAMO.
[Sale LEÓN.]

FONDÓN/PÍRAMO
«Gracias, mi luna, por tus rayos de sol;
gracias, gentil luna, por tanto brillar,
pues con tu perfecto y febeo fulgor
a mi fiel amada confío en divisar.
¡Aguarda! ¡Ah, tormento!
Pobre caballero,
¡mira qué terrible escena!
Ojos, ¿lo veis bien?
¿Cómo puede ser?
¡Ah, mi paloma, mi prenda!
Tu óptimo manto,
¿de sangre manchado?
¡Venid a mí, Furias crueles!
¡Venid, venid, Parcas!
¡Cortad hilo y trama!
¡Venced, aplastad, dad muerte!

FONDÓN/PÍRAMO
«¿Por qué creaste al león, naturaleza,
a este vil león que desfloró a mi amada,
que es -no, no, que fue- la flor más bella
que amó, vivió, gozó y rió alborozada?
¡Ven, llanto, devasta!
Y tú ven, espada,
a herir el pecho de Píramo:
la tetilla izquierda,
donde el alma alienta.
Así muero, así expiro.
Muerto estoy ahora;
mi ser me abandona:
mi alma ha subido al cielo.
Lengua, pierde vista;
Luna, haz tu huida.

[Sale HAMBRÓN.]

La muerte me he dado y muero.»

Entra [FLAUTA/]TISBE.

FLAUTA/TISBE
«¿Durmiendo, mi amor?
¡Ah! ¿Muerto, mi sol?
¡Oh, ponte en pie, dulce Píramo!
¡Habla, habla! ¿Mudo?
¿Muerto? Un sepulcro
cubrirá tus ojos lindos.
Tu boca de nardo,
tu nariz de guinda
y tu faz de crisantemo
te han dejado ya.
Amantes, llorad
sus ojos de verde puerro.
Que las Tres Hermanas
vengan preparadas
con manos de blanca leche.
Bañadlas en sangre,
puesto que cortasteis
su hilo de seda tenue.
No hables, mi lengua.
La espada me hiera
y me empape el corazón.
Adiós, mis amigos,
que Tisbe ha caído.
Adiós, pues, adiós, adiós.»

[Se levantan FONDÓN y FLAUTA.]

Fuente
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APRENDO TRES HERMOSAS PALABRAS...

2010-06-28T15:56:00.001+02:00

"...Recuerdo tres hermosas palabras que no tienen equivalente en castellano y que los campesinos de Aragón dicen a diario. La chispa encendida que “sube en el aire” se llama purna. Cuando se ha apagado y se convierte en una motita gris se llama bolisa y la ceniza caliente calivo..."

Ramón J. Sender
México, marzo 1941.

Fuente:
Un prólogo olvidado de Ramón J. Sender
Por Antonio VILLANUEVA
[PDF] Un prologo olvidado de Ramon J. Sender
Formato de archivo: PDF/Adobe Acrobat - Vista rápida
que “sube en el aire” se llama purna. Cuando se ha apagado y se convierte en una motita gris se llama bolisa y la ceniza caliente calivo. ...
www.avempace.com/file.../Un+prologo+olvidado+de+Ramon+J.+Sender.pdf
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PARODIA

2010-06-24T13:12:00.015+02:00

· ¡ El mundo esta desquiciado! ¡Vaya faena haber nacido yo para querer arreglarlo!

W. Shakespeare - (Hamlet)

Fuente

DE ABERRONCHARSE SOBRE EL ROCAJE VIVO...

2010-06-22T00:34:00.015+02:00

Aberroncharse
1.Solaparse sobre algo.
2.Agarrar sin querer soltar.
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